圓明園作為(wèi)清王朝鼎盛時期興建的(de)大型皇家園林，在中國古典園林的(de)研究方面具有重要價值，而随着圓明園的(de)罹難，後人再無機會一(yī)覽其盛時景觀。所幸從雍正帝開始，到繼任的(de)乾隆、嘉慶、道(dào)光、鹹豐，共計五位帝王都在此園居、理(lǐ)政，并為(wèi)其賦詩作記，其中不乏與園中景觀相關的(de)內(nèi)容。作為(wèi)圓明園的(de)建造者與使用者，這些詩文記載是對當時景觀面貌的(de)再現，反映出各景的(de)真實性，且各代帝王所處年(nián)代、背景各不相同，所述景觀也不同，豐富的(de)詩文便為(wèi)考證圓明園曆史景觀提供了重要線索。
本文以清五帝禦制詩文為(wèi)主要依據，選取後湖附近的(de)九州景區為(wèi)研究對象，從相關禦制詩文的(de)詩序、詩句及詩注中提取景觀信息，輔以《欽定日下舊(jiù)聞考》和(hé)《圓明園四十景圖詠》等文字和(hé)圖像史料進行對比佐證；通過詩、文、圖結合參照的(de)方式，逐個梳理(lǐ)各景的(de)山形水系、園林植物、 園林建築和(hé)園路小品等，較為(wèi)全面地(dì)考證詩文記載中這九個景區的(de)曆史景觀特征。
在雍正、乾隆、嘉慶、道(dào)光、鹹豐五位清帝的(de)禦制詩文中，據張恩蔭先生統計，涉及圓明園（包括長(cháng)春園和(hé)绮春園）的(de)詩文，累計有近5000篇，共寫了560處建築和(hé)風景點（簡稱景點，數帝有詩者按一(yī)處計）。這些詩文涉及園中建築、植物、山水、景觀小品的(de)描寫，各類詩序和(hé)詩注則能說明某處建築的(de)建設時間或景名由來，或與該景相關的(de)重大事件。
在文章(zhāng)方面，主要有雍正的(de)《圓明園記》和(hé)乾隆的(de)《圓明園後記》，描述了不同時期圓明園的(de)整體景觀面貌，涉及山形水系、植物鳥禽和(hé)建築風格等內(nèi)容。但詩詞方面的(de)內(nèi)容浩如(rú)煙海，主要有乾隆、嘉慶兩位帝王的(de)數量龐大的(de)詩詞。
雍正帝留下的(de)詩文數量較少，包括《雍邸集》和(hé)《四宜堂集》，其中《園景十二詠》是有關圓明園的(de)主要作品，作于其登基之前。雍正雖題有圓明園匾額百餘條[1]，但在禦制詩方面，圓明園景物詩僅 47 篇，其中與九州九景相關的(de)有 12篇，涉及九州清晏、镂月開雲、天然圖畫、碧桐書院、杏花春館、坦坦蕩蕩和(hé)慈雲普護七個景區，詩文內(nèi)容涵蓋植物景觀、山石配置和(hé)水系多方面，個别詩作還提及建築、小品等構築物，反映了禦園早期景觀面貌。
九州清晏位于正大光明正北的(de)前、後湖之間的(de)大島上，四周環水，水中通舟，是園內(nèi)建設最早的(de)景區，早在賜園時就已存在，也是圓明園地(dì)位最高(gāo)的(de)核心景區，表達了帝王期待河清海晏、天下太平的(de)治世願景。
景區植物一(yī)直以松為(wèi)主，不同朝代亦有不同植物種類，涵蓋藤本植物葡萄；水生植物蘆葦、荷；喬灌植物柳、桃、杏；觀賞花卉牡丹、菊；以及竹類和(hé)農作物小麥等。局部有假山，與發達的(de)水系組合成景，湖光山色，優美宜人。
雍正有關九州清晏的(de)詩作共兩首，分别提到了葡萄、蘆葦。其中《葡萄院》詩雲“乳汁香兼潤，冰丸滑欲流。陰鋪青葉護，架絡翠藤稠”，說明架上枝葉繁茂，葡萄晶瑩剔透、圓潤飽滿；《雨後九洲清宴望西山》有“蒹葭葉上雨聲過”一(yī)句，“蒹葭”即蘆葦，指出此地(dì)有蘆葦景觀。
在所有植物記載中，松是出現次數最多的(de)一(yī)種，乾隆、嘉慶、道(dào)光均有詩文明确提到。乾隆便多次詠題，如(rú)《清晖閣》中“清晖閣前十三松，虬枝潔曲擎高(gāo)空”。一(yī)些詩詞還能看到這裏松景的(de)變遷過程：《五福堂玉蘭花長(cháng)歌志懷》提到“清晖閣松及此花，當時庭際同植種。松遭回祿花獨存„ ”，說明清晖閣前松樹曾遭毀；乾隆三十年(nián)禦制《題清晖閣四景》詩序“閣前喬松已毀，石壁獨存，山以樹為(wèi)儀，新松長(cháng)成，複需歲月”則指出被毀松樹得以補種；與此同時，閣前隙地(dì)因高(gāo)就低(dī)點綴了樓齋，自(zì)此出現“清晖閣四景”（松雲樓、露香齋、涵德書屋和(hé)茹古堂），建築體量較小，風格清雅。嘉慶也不止一(yī)次記錄松樹，如(rú)：“長(cháng)松落落敷廣蔭”、“柳汀時習射，松牖坐觀書”，分别出自(zì)三首均為(wèi)描寫清晖閣的(de)詩作。道(dào)光于《清晖閣》描寫“階卉清芬襲，庭松翠黛凝”、在《慎德堂》寫道(dào)“面開松嶂濤初起”。不難看出，松樹作為(wèi)重點景觀出現，尤以清晖閣的(de)松景為(wèi)代表。
柳在詩文中以水岸垂柳和(hé)桃紅(hóng)柳綠的(de)風貌出現，有“柳汀時習射”（嘉慶）、“未舒岸柳逗春寒”（道(dào)光）、“桃花開盡柳垂絲”（道(dào)光）等。道(dào)光詩文在數量上雖遠不及乾隆、嘉慶，但所記景觀卻很豐富，除了庭中長(cháng)松、 桃柳之景，還有欲吐新芳的(de)堂前紅(hóng)杏（《慎德堂紅(hóng)杏欲吐詩以催之》），格外珍護的(de)舊(jiù)時牡丹（“養正書屋舊(jiù)植牡丹數株„”），亦或富有田園野趣的(de)麥田（“麥隴早逾三寸潤”）（很可(kě)能是聯想的(de)另外景區的(de)麥田）、晚菊（“舍滋晚菊鎮清幽”）、庭院階旁的(de)清芬花卉（“階卉清芬襲”），都能從其詩作窺見一(yī)斑。除上述植物景觀，還有水體景觀的(de)描述，如(rú)“巳冸池水知氣暖”、“林泉添得幾分秋”，點出園中水池和(hé)林中泉水的(de)各類水體景觀。
水生植物除了雍正所記蘆葦，還包括嘉慶描寫的(de)荷花，既有露香齋的(de)“芳接荷盤漱異香”，也有清晖閣“荷露铛間淪”、“荷芬送遠渠”。可(kě)以看到，水中植物景觀也是一(yī)處重要節點。
總的(de)來說，九州清晏植物景觀豐富，有松竹一(yī)類清幽肅穆之景；也有柳條撫岸、桃杏競放、牡丹吐蕊的(de)春季浪漫景觀；還有荷花滿池的(de)夏季水景；以及以葡萄、菊花、蘆花為(wèi)代表的(de)明快秋景。同時它們與山、水等園林要素組合，園中湖光山色，是一(yī)處有花有果的(de)園林化優美寝宮。
镂月開雲位于九州景區東南角，西鄰九州清晏，在雍正時名為(wèi)“牡丹台”，乾隆九年(nián)易為(wèi)今名。這一(yī)區在賜園時期就是胤禛花園的(de)主要景觀， 康熙六十一(yī)年(nián)春，玄烨駕臨圓明園，攜皇子(zǐ)胤禛、皇孫弘曆，在此觀賞牡丹，這是乾隆第一(yī)次見到雍正的(de)地(dì)方。乾隆三十一(yī)年(nián)，弘曆禦題“紀恩堂”匾，以“紀皇祖之恩”。
景區主殿色彩絢麗，金碧輝煌，乾隆禦制四十景詩描繪為(wèi)“覆二色瓦，煥若金碧”。建築雖數量不多，但乾隆在《賦得禦蘭芬詩》有雲“蓋一(yī)軒一(yī)室，向背不同，景概頓異，而興趣因之亦殊”，可(kě)見景區建築設計巧妙，朝向不同則所見之景不同。
植物以牡丹和(hé)松為(wèi)主，而牡丹尤盛，以群植形式出現；松樹則有列植和(hé)群植兩種方式，另外還有柳、竹、蕉、蘭蕙、朵蘤名葩和(hé)藻等記載。牡丹從雍正時起，曆經乾隆朝，直至嘉慶年(nián)間仍有詩文記述：雍正《牡丹台》詩雲：“天下無雙品，國色誰堪并。人間第一(yī)花，仙裳錦作霞”；到了乾隆朝，園中牡丹依舊(jiù)，禦制四十景詩寫道(dào)“前植牡丹數百本”。嘉慶年(nián)間其正殿的(de)“殿前以文石為(wèi)坡，種植牡丹數百株„”，說明牡丹仍然是該景區的(de)主要植物景觀。
松和(hé)牡丹一(yī)樣，被三位帝王都記錄過。雍正《永春亭留春》“淡煙浮水面，纖月挂松梢”描繪了一(yī)幅煙波缥缈，月挂松梢的(de)春夜水景；乾隆在禦制四十景詩中描寫镂月開雲殿時寫道(dào)“後列古松青青，環以朵蘤名葩”，說明大殿後面列植青松，且殿堂周圍環繞着奇花異卉；嘉慶《敬題紀恩堂》“嘉蔭萬株松”一(yī)句也指明松景尚存，且數量更多，采用群植形式。
柳、竹、蕉都載于雍正詩作中：《春夜永春亭作》有“魚躍清波驚犬吠，月穿綠柳覺莺眠”，下一(yī)句“折蕉戲寫題花句，接竹斜通傍欄泉”則提到永春亭旁的(de)芭蕉和(hé)竹。
蘭則記載于乾隆的(de)《賦得禦蘭芬詩》，詩雲：“偶臨蘭蕙畹，前即牡丹台。麗豈同世尚？幽還寄别裁”，可(kě)以看到在禦蘭芬，有一(yī)畦專門種植蘭花的(de)小圃，幽幽生香。另外，該景區還記載了藻類水生植物，見雍正詩作中“花點遊魚藻”一(yī)句。
镂月開雲景區的(de)水體景觀較為(wèi)豐富，形态多變：雍正《牡丹台》中“曲水繞室斜”指出殿前有彎曲的(de)溪流；兩首春日作于永春亭的(de)詩文中：“魚躍清波驚犬吠”、“小池風力軟”互相印證，說明永春亭旁有淡煙浮起的(de)魚池，與“欄外柳陰交”形成一(yī)組水畔垂柳景觀；“接竹斜通傍欄泉”則點明園中還有清泉與竹相伴。詩句“疊雲層石秀”說明園內(nèi)堆疊着山石，且很可(kě)能是太湖石。
總體來看，镂月開雲的(de)主建築别具一(yī)格；植物景觀特征明顯，是以群植牡丹為(wèi)特色的(de)景區，植物配置上擅于搭配水體、置石等園林要素以共同組景；園中水體形态多樣，不僅有溪流、池塘，還有林中泉水。各要素組合巧妙，營造出明快活潑的(de)花園氛圍，每逢暮春初夏時節，最宜嘯詠。
天然圖畫在镂月開雲之北，雍正年(nián)間舊(jiù)稱竹子(zǐ)院。景區以南部大池為(wèi)主景，駁岸采用近自(zì)然的(de)形式；北部修建院落，配以豐富的(de)植物景觀，尤以竹子(zǐ)稱著。景區東側隔條南北向的(de)小河築一(yī)長(cháng)堤，總體呈現出一(yī)幅景觀形式多樣、景觀面貌自(zì)然化的(de)“天然圖畫”。
園中水體有池、溪兩種形态，雍正在描寫竹子(zǐ)院時，第一(yī)句便寫到：“深院溪流轉”，點出了庭院深深、小溪蜿蜒之景。《欽定日下舊(jiù)聞考》介紹該景區時以“镂月開雲後，有池一(yī)區”作為(wèi)開篇，反映了景區南部大池是一(yī)個重要景觀；乾隆在《又禦制五福堂六韻》有詩雲“竹埭琳琅峙，蘭池绮縠澄”，将水池形象地(dì)比喻為(wèi)绉紗，生動地(dì)呈現出微風拂過，水面輕起漣漪的(de)美景，表達出對此處水景的(de)贊美與喜愛。
記載中該景區的(de)植物有竹、桐、松、桃、玉蘭、芝蘭、荷、蓮和(hé)苔藓類植物。從雍正舊(jiù)名“竹子(zǐ)院”可(kě)知，該景區竹景占很大比重，《竹子(zǐ)院》 詩中“迥廊竹徑通”說明當時竹子(zǐ)植于路邊，形成竹徑；乾隆即位後，竹景仍然占據很大比例，其禦制四十景詩的(de)詩序“庭前修篁萬竿，與雙桐相映”就證明庭前所植竹子(zǐ)之多，采用群植形式植為(wèi)竹林，同時提到院內(nèi)對植兩株梧桐與竹林相映。
除去(qù)竹子(zǐ)和(hé)梧桐，乾隆禦制詩中還記錄了松樹、玉蘭兩種喬木和(hé)草(cǎo)本植物蘭花，以及苔藓類植物，并指出園中有花架存在。“松棟連雲俯碧瀾，下有修篁戛幽籁”說明松樹應當植于水邊，并且與竹景搭配；“時掇芝蘭念秀英，或撫松筠懷耿介”則說明蘭花的(de)存在，古時文人往往将蘭花作為(wèi)案頭清供，且乾隆常以文人自(zì)居，推測詩中“芝蘭”當為(wèi)盆景形态。玉蘭也是當時的(de)重要景觀，乾隆有多首詩作提及此物，而五福五代堂中的(de)玉蘭尤為(wèi)乾隆喜愛，因其“種時與我同庚真”，見到此樹“卻似故人欣重遇”，其詩注“清晖閣前松九株，與玉蘭同植„„”可(kě)印證五福堂玉蘭與九州清晏清晖閣松樹為(wèi)同年(nián)所植。另外，乾隆禦制四十景詩還提及了苔藓和(hé)花架，見“周阿苔篆綠蒙茸，壓架花姿紅(hóng)瑣碎”，将毛茸茸的(de)苔藓與花架上攀援的(de)點點紅(hóng)花作對比，描繪出萬物峥嵘的(de)景象。
在《欽定日下舊(jiù)聞考》關于天然圖畫的(de)記載中，可(kě)以看到一(yī)些建築的(de)題名匾額中也不乏植物的(de)出現。如(rú)“竹薖樓檐額曰桃花春一(yī)溪”、“五福堂額為(wèi)聖祖禦書，檐額曰蓮風竹露”、“堂後迤北殿五楹，為(wèi)竹深荷靜”，從而可(kě)以推測景區內(nèi)應該還有桃花、蓮花以及荷花等植物。
總的(de)來看，天然圖畫呈現出兩類景觀：一(yī)是景區南部以大水池為(wèi)主的(de)水景，水中植荷、蓮，岸邊搭配松樹，營造出清雅的(de)環境；二是北部庭院中以竹景為(wèi)主體的(de)植物景觀，采用群植和(hé)對植兩種方式，大面積竹林與梧桐烘托出周圍幽靜的(de)氛圍，同時點綴玉蘭、桃等開花喬木，豐富園林色彩， 可(kě)見勝景宛自(zì)天成。
雍正《梧桐院》一(yī)詩寫道(dào)“掉泛灣灣水，橋通院院門”，點明園中水系蜿蜒，且水上架橋，連通各個院落；而乾隆于《禦制四十景詩：碧桐書院》中所雲：“前接平橋，環以帶水”，則更準确地(dì)指出橋的(de)形式為(wèi)平橋，園中水體仍以帶狀形式環繞。
無論是禦制詩文或其他相關史料，有關該景區的(de)內(nèi)容并不多，對具體植物的(de)記錄隻有梧桐一(yī)種，載于雍正和(hé)乾隆的(de)禦制詩中。雍正的(de)《梧桐院》有“吟風過翠屋，待月坐桐軒”一(yī)句，下句“秋葉催詩落，春花應節繁”表明園中還植有觀賞花卉；乾隆則描述“庭左右修梧數本，綠陰張蓋，如(rú)置身清涼國土”，印證了以梧桐為(wèi)主的(de)植物景觀，殿堂左右數株梧桐，冠大蔭濃，是避暑消夏的(de)好去(qù)處。同時，雍、乾兩朝的(de)景區名稱“梧桐院”和(hé)“碧桐書院”也能印證本區以梧桐為(wèi)主題植物。
碧桐書院環境清爽，以梧桐為(wèi)特色，配有觀賞花卉；點綴平橋等園林小品，每當下雨之時，園內(nèi)景緻清麗，格外動人，營造了一(yī)處安靜清幽的(de)讀書之處。
慈雲普護位于後湖北岸，東鄰碧桐書院，舊(jiù)名澗閣。是一(yī)處寺廟園林，佛、道(dào)兩教的(de)神祇都在此得到供奉，內(nèi)供觀音大士、關聖帝君和(hé)昭福龍王，帝後園居時常來此拈香拜佛。
此處相關文獻記載較少，雍正遺存詩文中，與該景區有關的(de)僅《澗閣》一(yī)首，詩中有雲：“平橋依麓轉”，推測景區局部有山，結合《圓明園四十景圖詠》可(kě)見北部有土山圍繞，景區依山環水；“挹翠樹西廊”則說明景區建有長(cháng)廊。乾隆禦制詩寫道(dào)“有樓三層，刻漏鍾表在焉”，指的(de)是景區特有的(de)自(zì)鳴鍾樓，樓體鑲嵌一(yī)架西洋大自(zì)鳴鍾，用以提醒時間。
另外，園中還有橋體作為(wèi)園林小品點綴，雍正時為(wèi)平橋“平橋依麓轉”， 乾隆時則為(wèi)石橋連接上下天光景區（“石橋幽緻，渡橋即為(wèi)上下天光”）。
結合四十景圖來看，慈雲普護作為(wèi)一(yī)處寺廟園林，建築布局較為(wèi)簡單，數量較少且以遊廊連成一(yī)線。園中植物繁茂，牡丹和(hé)紫藤花架是焦點植物景觀，數株旱柳環島種植，建築四周和(hé)遠處起伏山丘上均點綴薔薇科觀花植物，烘托出神仙崇敬的(de)意境。乾隆形容此處“偎紅(hóng)倚綠簾栊好，莺聲浏栗南塘曉”，水邊勝景吸引飛(fēi)鳥高(gāo)歌啼鳴，山水相依，花鳥成趣，營造出超然閑适的(de)園林氛圍。
上下天光南俯後湖，東接慈雲普護，西臨杏花春館，因北宋範仲淹傳世名作《嶽陽樓記》中“上下天光，一(yī)碧萬頃”一(yī)句而得名，取洞庭之意象，是一(yī)處觀賞浩渺水景的(de)景區。
此處突出水景， 園中湖水曆來為(wèi)各代帝王稱頌， 四季之景皆有着墨。 乾隆寫“縠紋倒影，滉瀁檻間。淩空俯瞰，一(yī)碧萬頃，不啻胸吞雲夢”，描繪出湖光搖動，水深廣袤的(de)氣勢。道(dào)光用“澄霁秋中碧落寬，波涵明鏡浸光寒”展現了秋夜湖面如(rú)鏡、暗生寒光的(de)一(yī)面；另一(yī)篇以涵月樓為(wèi)題的(de)詩作則以“冰沼晶瑩正映樓，煙林霧嶼檻前收”一(yī)句反映出冬季湖面結冰，晶瑩剔透的(de)狀态；而《春日泛舟至涵月樓即景》詩雲“新波乍泛宜輕櫂，細縠斜分倩晚風”，寫出了春日湖冰徹底消融，泛起細細波紋的(de)樣子(zǐ)。鹹豐在《上下天光對雨》寫道(dào)“平湖骛望夏如(rú)秋，竟日滂沱灑未休”，在夏日雨季，連日不停的(de)大雨落在湖中，竟使得眼前景色像秋日之景，仍然表達湖水的(de)廣袤之勢。景區視(shì)野開闊，得以眺望遠園外風景，道(dào)光在涵月樓便描寫了遠山落雪的(de)面貌“點點遙峰仍積雪”，晴日當有“西山晴雪”之意；鹹豐則寫道(dào)“雲飛(fēi)南浦情無極，簾卷西山句好酬”，由此可(kě)見，圓明園采用借景的(de)手法，将遠處山景引入園中，豐富園林景觀。
景區有山有水，從雍正的(de)禦制詩可(kě)以看到，景區水體形态較為(wèi)豐富， 有《沿湖遊覽至菜圃作》提到的(de)“疊澗湍流”滌蕩俗念，也有《菜圃》中循着山勢的(de)彎彎泉水用以澆灌菜畦（“鑿地(dì)新開圃,因川曲引泉”），同時反映出園子(zǐ)山水相依的(de)特點。而嘉慶也在春雨軒題有多首詩作，其中不乏描寫水體的(de)詩句，“水穿曲渚間”、“鵝鴨浴平湖”都說明了園中水體形态的(de)多樣。
景區建築體量較小，以玲珑小巧的(de)園林建築為(wèi)主。雍正曾描寫“竹藏茅舍疏籬繞，蝶聚瓜畦晚照明”（《沿湖遊覽至菜圃作》），結合四十景圖，可(kě)以看到十餘座矮小的(de)零散軒、榭沿西北山腳橫豎參錯布置，中間南部開辟為(wèi)菜畦，畦中瓜果飄香，引來蝴蝶飛(fēi)舞。下一(yī)句“菜花香裹辘轳聲”指出菜畦旁設置有一(yī)個水井，如(rú)今在這個景區依然留有水井的(de)遺址。
就植物來說，禦制詩文中記載有松、柳、桃、杏、竹、荷（紅(hóng)渠），和(hé)農作物麥、菜（蔬）、瓜等，種類豐富，乾隆《春雨軒小坐因而成詠》便有“砌葩鮮以馨，屏林華且滋”來形容園中或豔麗或繁茂的(de)花卉和(hé)喬木景觀。具體來說，從景名“杏花春館”便不難推測，此處杏花是主題植物，乾隆禦制四十景詩詩序雲“環植文杏，春深花發，爛然如(rú)霞”，描繪了杏在景區中占有很大比例，群植成景。雍正有詩“一(yī)行白鹭引舟行，十畝紅(hóng)渠解笑迎”，“紅(hóng)渠”指紅(hóng)色芙蕖，說明水中片植了大量紅(hóng)荷；“竹藏茅舍疏籬繞”點出竹子(zǐ)與茅舍的(de)配景。松、柳、桃則出現在嘉慶詩中：《春雨軒》“石洞幻而深，松蹊映花圃”中“松蹊”說明松間有小路，且路旁辟花圃；《鏡水齋》有雲“即境且為(wèi)如(rú)是觀，綠柳夭桃紛掩映”點出桃紅(hóng)柳綠之景；另外，荷花在嘉慶詩中也有描述：“春仲澤已霑，首夏荷深透”形容其初夏形态。景區原為(wèi)菜圃，之後也一(yī)直保留田園面貌，除了一(yī)般園林觀賞植物，還有蔬菜、瓜果、小麥等農作物，雍正用“最是小園饒野緻，菜花香裹辘護聲”表達對一(yī)方菜畦的(de)喜愛，乾隆則以“菜甲既勃生，麥穗方飽垂”贊美長(cháng)勢喜人的(de)蔬菜和(hé)飽滿的(de)小麥，推測當時應有小塊麥地(dì)，
該景區在山群環抱之中，環植文杏，結合菜圃成為(wèi)特色景觀，種植瓜果蔬菜和(hé)繁茂的(de)花木，配以矮屋疏籬、小亭水井，繞以湍湍流水，營造出一(yī)派村野田園風光。從雍正時開辟菜圃便奠定了景區樸野的(de)基調，建築風格和(hé)植物配置及各種園林小品都洋溢着質樸的(de)田園情趣。輔以四十景圖，可(kě)見酒旗村莊，再現了“杏花村”意境。曆代帝王借由菜圃抒情，表達出對田園生活的(de)向往。
坦坦蕩蕩位于後湖西岸，是一(yī)處觀魚景觀，俗稱“金魚池”，整體布局與清代杭州西湖十八景之一(yī)的(de)“玉泉魚躍”頗為(wèi)相似，是皇帝飼喂與觀賞金魚之處。雍正描寫這裏“甃地(dì)成卍字，注水蓄文魚。藻映十分翠，欄圍四面虗”說明當時魚池為(wèi)“卍”字形，且四面虛欄圍合。從乾隆時期四十景圖來看，魚池已改建為(wèi)匾方形。詩中小路不僅僅承擔道(dào)路功能，形式上也很多變，或是“石棧崎岖接遠岡”，或有“杏蹊籠旭舒紅(hóng)萼”，富有樂(yuè)趣。
坦坦蕩蕩的(de)植物記載有松、竹、杏等喬木和(hé)魚池裏荷、藻、荇等水生植物，還有苔、藓及一(yī)些芳香花卉，嘉慶在澹懷堂曾作多首詩文，其中“始耕南畝生機達”一(yī)句，說明當時或有田地(dì)需要耕作，但此處很可(kě)能描繪的(de)是菜圃（杏花春館）。松樹在乾隆、嘉慶和(hé)道(dào)光時期都有記載，乾隆朝植于素心堂附近，留有禦制詩“松竹自(zì)良友，缥缃實素心”，也許園中還植有竹子(zǐ)；嘉慶記錄的(de)松樹位于澹懷堂旁邊，他在澹懷堂曾作多首詩文，不僅有“松濤飒沓翻前砌”、“松塢吟風無翠钗”來描寫松樹，還有“繞座新葩香馥郁”、“杏蹊籠旭舒紅(hóng)萼”寫出了景區杏花和(hé)其他芳香花卉的(de)爛漫春光；道(dào)光對松樹的(de)記載也位于澹懷堂附近，詩雲“砌藓青初展，庭松蔭更清”，松蔭下生長(cháng)的(de)苔藓從側面反映出院中松樹長(cháng)勢旺盛。金魚池是主體景觀，池中植有多種水生植物，雍正“藻映十分翠”和(hé)乾隆禦制四十景詩的(de)詩序“喁唼撥刺于荇風藻雨間”說明池中有荇菜和(hé)藻類植物；乾隆的(de)《素心堂》“荷風清拂座，蕙露馥濡襟”則描繪了荷花熏風拂面的(de)宜夏之景。
該景區以魚池為(wèi)主景，島上植物繁茂，水中荇藻交錯，池中金魚泳遊其間，更顯得活潑有趣；園中小徑與植物搭配形成“杏蹊”，另外還有石棧形式的(de)小路與土山相接，構成一(yī)組悠然閑适的(de)觀魚景觀。
乾隆在四十景詩中寫這裏“缭以曲垣，綴以周廓，邃館明窗，牙簽萬軸”，“牙簽”即書籍，形容這裏有萬冊藏書。道(dào)光在《韶景軒》有雲“何處韶華富，高(gāo)軒傍綠池”，描寫了韶景軒臨水而建的(de)情景，同時說明此處池水碧綠。結合四十景圖來看，景區地(dì)勢平坦，是一(yī)處規整的(de)建築風景群， 韶景軒是體量最大者，依水而建，園子(zǐ)以矮牆圍合，回廊相通，與詩文所記吻合。
景區詩文具體記載的(de)植物僅有松、柳和(hé)竹三種。松樹的(de)記載見乾隆《禦制四十景詩·茹古涵今》“鳥語花香生靜悟，松風水月得佳朋(péng)”。柳樹在嘉慶、道(dào)光禦制詩中都有描寫，嘉慶《韶景軒》詩雲“才見柳絲垂茂密，又看花片無婆娑”；同樣在韶景軒，道(dào)光寫下“名花分次第，新柳任低(dī)垂”，兩位帝王均描繪了一(yī)幅柳條萌芽，春花爛漫的(de)畫面。 從乾隆禦制匾額“竹香齋”推斷，很可(kě)能種有竹子(zǐ)。除了以上明确描述的(de)具體植物，乾隆禦制四十景詩的(de)詩序還寫道(dào)“嘉樹叢卉，生香蓊葧”；嘉慶《韶景軒》則有“連汀冉冉鋪芳草(cǎo)，繞岸溶溶漾錦波”，不難看出，該景區花木繁茂，植物景觀随處可(kě)見。
茹古涵今作為(wèi)一(yī)處藏書之所，整體環境較為(wèi)清爽。建築瀕臨碧水，高(gāo)大寬敞；園中喬木繁茂，松竹相映，柳絲垂茂，花香襲人，使人以松風水月為(wèi)友，精心研讀經史，是讀書的(de)好去(qù)處。
本文從清五帝禦制詩文的(de)角度對圓明園後湖九州景區的(de)曆史景觀真實性進行考證探究，輔以其他史料對比印證，整理(lǐ)詩文記載涉及到山形水系、假山、置石、植物、建築、園林小品等景觀元素，得出各景觀要素彙總如(rú)表 1 所示：
在園林建築方面，無論從體量還是外貌來看，都區别于一(yī)貫金碧輝煌、尺度宏大的(de)皇家建築，除去(qù)镂月開雲殿“覆二色瓦，煥若金碧”，大多沿承康熙節儉的(de)作風，“不斵不枅，不施丹雘”，更注重體現建築的(de)清雅之貌，甚至在園中建造田廬菜圃，表現文人園林質樸素雅的(de)天然之趣，但又不失皇家園林的(de)精緻典雅。在功能、類型等方面豐富多樣，包括樓、榭、廊、屋、館、亭等，既使建築在清雅的(de)基礎上不至于單調呆闆，又能滿足帝後園居的(de)各種需求。
根據詩文，可(kě)以看到三個景區對園路有直接描述，記載中園路不僅僅承擔交通功能，還會與植物如(rú)竹、松、杏等組合成景，形成“松蹊”、“杏蹊”、“竹徑”等不同形式，烘托出或肅穆莊嚴或浪漫悠然的(de)園林氛圍，使人在行走時充分感受到園林特色。坦坦蕩蕩還有用條石鋪就的(de)小路，乾隆詩雲“石棧崎岖接遠岡”，可(kě)見園路設計與周邊環境緊密結合，體現出皇家園林的(de)情緻。
橋梁作為(wèi)交通的(de)一(yī)部分，本身也是一(yī)類重要的(de)園林景觀，碧桐書院、慈雲普護、上下天光和(hé)杏花春館都有對橋梁的(de)記載，記載橋的(de)形式、材質有所差别，造型多變，包括拱橋、平橋、折橋以及平折橋；材質上包括木制和(hé)石制。另外還記載杏花春館的(de)“碧瀾橋”這一(yī)橋名。這些橋體通常與山石、植物、水景等造園要素組合成為(wèi)焦點景觀，增添園林意趣。
此外，詩文中提及的(de)其他造園要素還包括天然圖畫和(hé)慈雲普護的(de)花架、 杏花春館的(de)辘轳等。這些小品作為(wèi)點綴，它們本身鮮明的(de)風格亦使景區特征更加突出，很好地(dì)烘托氛圍，實為(wèi)靈動之筆(bǐ)。
九州景區雖各具特色，但都追求一(yī)種清靜優雅的(de)環境，使人感到惬意随性的(de)氛圍，表達出寫意山水園的(de)天然意趣。各景通過水系連接在一(yī)起，形成一(yī)個氣脈貫通的(de)整體。在景觀立意方面，融合了儒釋道(dào)三教思想、帝王治世理(lǐ)想、文人寄情山水的(de)情懷以及豐富的(de)詩情畫意：反映儒家思想的(de)碧桐書院、茹古涵今；供奉神佛的(de)慈雲普護；希冀國家海晏河清的(de)九州清晏；表現文人理(lǐ)想的(de)杏花春館；再現範仲淹《嶽陽樓記》中描寫的(de)“上下天光，一(yī)碧萬頃”景象的(de)上下天光等。有些景區的(de)名稱主要反映園景特色，如(rú)天然圖畫，而镂月開雲和(hé)坦坦蕩蕩舊(jiù)名分别為(wèi)“牡丹台”和(hé)“金魚池”，點明景區觀花和(hé)觀魚的(de)特色景觀。園林景觀內(nèi)容豐富充盈，各類造園要素的(de)類型、形式、功能都多種多樣，營造出包含政治、人文、田園、書院、宗教、理(lǐ)想之境等方方面面的(de)特色景觀，充分體現了“萬物皆備于我”的(de)帝王思想，是我國皇家園林的(de)傑出代表。
[3] 清五帝禦制詩往往以景名為(wèi)題，故本文在《清·五朝禦制集中的(de)圓明園詩》（朱家溍，李豔琴）中，以九州各個景區的(de)景名為(wèi)檢索對象，統計與之相關的(de)詩文數量。
從禦制詩文考證圓明園九州景區的(de)曆史景觀
王界賢 曹 新
摘要：以圓明園後湖附近九州景區為(wèi)研究對象，通過梳理(lǐ)分析與其相關的(de)清五帝禦制詩文，輔以《欽定日下舊(jiù)聞考》、《圓明園四十景圖詠》和(hé)園中匾聯等其他曆史資料，經過比較互證，逐條考證九個景區在五代帝王時期的(de)曆史景觀真實性，并總結景觀特點。
關鍵詞：圓明園；禦制詩文；九州景區；曆史景觀
引言
圓明園作為(wèi)清王朝鼎盛時期興建的(de)大型皇家園林，在中國古典園林的(de)研究方面具有重要價值，而随着圓明園的(de)罹難，後人再無機會一(yī)覽其盛時景觀。所幸從雍正帝開始，到繼任的(de)乾隆、嘉慶、道(dào)光、鹹豐，共計五位帝王都在此園居、理(lǐ)政，并為(wèi)其賦詩作記，其中不乏與園中景觀相關的(de)內(nèi)容。作為(wèi)圓明園的(de)建造者與使用者，這些詩文記載是對當時景觀面貌的(de)再現，反映出各景的(de)真實性，且各代帝王所處年(nián)代、背景各不相同，所述景觀也不同，豐富的(de)詩文便為(wèi)考證圓明園曆史景觀提供了重要線索。
本文以清五帝禦制詩文為(wèi)主要依據，選取後湖附近的(de)九州景區為(wèi)研究對象，從相關禦制詩文的(de)詩序、詩句及詩注中提取景觀信息，輔以《欽定日下舊(jiù)聞考》和(hé)《圓明園四十景圖詠》等文字和(hé)圖像史料進行對比佐證；通過詩、文、圖結合參照的(de)方式，逐個梳理(lǐ)各景的(de)山形水系、園林植物、 園林建築和(hé)園路小品等，較為(wèi)全面地(dì)考證詩文記載中這九個景區的(de)曆史景觀特征。
1 清五帝禦制詩文概況
在雍正、乾隆、嘉慶、道(dào)光、鹹豐五位清帝的(de)禦制詩文中，據張恩蔭先生統計，涉及圓明園（包括長(cháng)春園和(hé)绮春園）的(de)詩文，累計有近5000篇，共寫了560處建築和(hé)風景點（簡稱景點，數帝有詩者按一(yī)處計）。這些詩文涉及園中建築、植物、山水、景觀小品的(de)描寫，各類詩序和(hé)詩注則能說明某處建築的(de)建設時間或景名由來，或與該景相關的(de)重大事件。
在文章(zhāng)方面，主要有雍正的(de)《圓明園記》和(hé)乾隆的(de)《圓明園後記》，描述了不同時期圓明園的(de)整體景觀面貌，涉及山形水系、植物鳥禽和(hé)建築風格等內(nèi)容。但詩詞方面的(de)內(nèi)容浩如(rú)煙海，主要有乾隆、嘉慶兩位帝王的(de)數量龐大的(de)詩詞。
雍正帝留下的(de)詩文數量較少，包括《雍邸集》和(hé)《四宜堂集》，其中《園景十二詠》是有關圓明園的(de)主要作品，作于其登基之前。雍正雖題有圓明園匾額百餘條[1]，但在禦制詩方面，圓明園景物詩僅 47 篇，其中與九州九景相關的(de)有 12篇，涉及九州清晏、镂月開雲、天然圖畫、碧桐書院、杏花春館、坦坦蕩蕩和(hé)慈雲普護七個景區，詩文內(nèi)容涵蓋植物景觀、山石配置和(hé)水系多方面，個别詩作還提及建築、小品等構築物，反映了禦園早期景觀面貌。
乾隆在位60年(nián)間留下了禦制詩《初集》、《二集》、《三集》、《四集》、《五集》和(hé)寶親王時期的(de)《樂(yuè)善堂集》以及太上皇時期的(de)《餘集》，共收錄詩作四萬餘篇。有禦園景物詩文近2300篇[1]，其中155篇3描寫九州九景，涉及景點25處。這些詩作往往以景名為(wèi)題，詩序簡括該景特點，詩句及詩注進一(yī)步描摹說明景觀細節，對重塑圓明園景觀風貌頗有幫助。
嘉慶帝詩文數量僅次于乾隆，留下《味餘書室全集》以及登基後的(de)禦制詩《初集》《二集》，共計萬餘首詩，其中圓明園詩有936篇，與九州九景的(de)相關的(de)共61篇，包括清晖閣、池上居、春雨軒、養素書屋等14處景點。嘉慶帝尤愛詠柳，柳樹為(wèi)其詩文中出現頻率最高(gāo)的(de)植物。
道(dào)光帝存詩四千首，留有詩集《養正書屋集》及禦制詩《初集》《餘集》。圓明園禦制詩共 621 篇，卻隻有35首與九州景區相關。
鹹豐帝在位11年(nián)，五年(nián)始園居，十年(nián)園被毀。隻留下禦制詩《全集》， 共有圓明園禦制詩95篇，與九州景區相關的(de)僅12首，包括九州清晏、上下天光和(hé)杏花春館三個景區，涵蓋基福堂、慎德堂、湛靜齋、上下天光和(hé)春雨軒五個景點。
2 九州九景曆史景觀考證
2.1 九州清晏
九州清晏位于正大光明正北的(de)前、後湖之間的(de)大島上，四周環水，水中通舟，是園內(nèi)建設最早的(de)景區，早在賜園時就已存在，也是圓明園地(dì)位最高(gāo)的(de)核心景區，表達了帝王期待河清海晏、天下太平的(de)治世願景。
景區植物一(yī)直以松為(wèi)主，不同朝代亦有不同植物種類，涵蓋藤本植物葡萄；水生植物蘆葦、荷；喬灌植物柳、桃、杏；觀賞花卉牡丹、菊；以及竹類和(hé)農作物小麥等。局部有假山，與發達的(de)水系組合成景，湖光山色，優美宜人。
雍正有關九州清晏的(de)詩作共兩首，分别提到了葡萄、蘆葦。其中《葡萄院》詩雲“乳汁香兼潤，冰丸滑欲流。陰鋪青葉護，架絡翠藤稠”，說明架上枝葉繁茂，葡萄晶瑩剔透、圓潤飽滿；《雨後九洲清宴望西山》有“蒹葭葉上雨聲過”一(yī)句，“蒹葭”即蘆葦，指出此地(dì)有蘆葦景觀。
在所有植物記載中，松是出現次數最多的(de)一(yī)種，乾隆、嘉慶、道(dào)光均有詩文明确提到。乾隆便多次詠題，如(rú)《清晖閣》中“清晖閣前十三松，虬枝潔曲擎高(gāo)空”。一(yī)些詩詞還能看到這裏松景的(de)變遷過程：《五福堂玉蘭花長(cháng)歌志懷》提到“清晖閣松及此花，當時庭際同植種。松遭回祿花獨存„ ”，說明清晖閣前松樹曾遭毀；乾隆三十年(nián)禦制《題清晖閣四景》詩序“閣前喬松已毀，石壁獨存，山以樹為(wèi)儀，新松長(cháng)成，複需歲月”則指出被毀松樹得以補種；與此同時，閣前隙地(dì)因高(gāo)就低(dī)點綴了樓齋，自(zì)此出現“清晖閣四景”（松雲樓、露香齋、涵德書屋和(hé)茹古堂），建築體量較小，風格清雅。嘉慶也不止一(yī)次記錄松樹，如(rú)：“長(cháng)松落落敷廣蔭”、“柳汀時習射，松牖坐觀書”，分别出自(zì)三首均為(wèi)描寫清晖閣的(de)詩作。道(dào)光于《清晖閣》描寫“階卉清芬襲，庭松翠黛凝”、在《慎德堂》寫道(dào)“面開松嶂濤初起”。不難看出，松樹作為(wèi)重點景觀出現，尤以清晖閣的(de)松景為(wèi)代表。
柳在詩文中以水岸垂柳和(hé)桃紅(hóng)柳綠的(de)風貌出現，有“柳汀時習射”（嘉慶）、“未舒岸柳逗春寒”（道(dào)光）、“桃花開盡柳垂絲”（道(dào)光）等。道(dào)光詩文在數量上雖遠不及乾隆、嘉慶，但所記景觀卻很豐富，除了庭中長(cháng)松、 桃柳之景，還有欲吐新芳的(de)堂前紅(hóng)杏（《慎德堂紅(hóng)杏欲吐詩以催之》），格外珍護的(de)舊(jiù)時牡丹（“養正書屋舊(jiù)植牡丹數株„”），亦或富有田園野趣的(de)麥田（“麥隴早逾三寸潤”）（很可(kě)能是聯想的(de)另外景區的(de)麥田）、晚菊（“舍滋晚菊鎮清幽”）、庭院階旁的(de)清芬花卉（“階卉清芬襲”），都能從其詩作窺見一(yī)斑。除上述植物景觀，還有水體景觀的(de)描述，如(rú)“巳冸池水知氣暖”、“林泉添得幾分秋”，點出園中水池和(hé)林中泉水的(de)各類水體景觀。
竹則記載于《欽定日下舊(jiù)聞考》收錄的(de)楹聯中。九州清晏殿後額則配聯：紅(hóng)篆爐煙看氣直，綠苞庭竹愛心虛。不難推測，當時有竹子(zǐ)種植。
水生植物除了雍正所記蘆葦，還包括嘉慶描寫的(de)荷花，既有露香齋的(de)“芳接荷盤漱異香”，也有清晖閣“荷露铛間淪”、“荷芬送遠渠”。可(kě)以看到，水中植物景觀也是一(yī)處重要節點。
總的(de)來說，九州清晏植物景觀豐富，有松竹一(yī)類清幽肅穆之景；也有柳條撫岸、桃杏競放、牡丹吐蕊的(de)春季浪漫景觀；還有荷花滿池的(de)夏季水景；以及以葡萄、菊花、蘆花為(wèi)代表的(de)明快秋景。同時它們與山、水等園林要素組合，園中湖光山色，是一(yī)處有花有果的(de)園林化優美寝宮。
2.2 镂月開雲
镂月開雲位于九州景區東南角，西鄰九州清晏，在雍正時名為(wèi)“牡丹台”，乾隆九年(nián)易為(wèi)今名。這一(yī)區在賜園時期就是胤禛花園的(de)主要景觀， 康熙六十一(yī)年(nián)春，玄烨駕臨圓明園，攜皇子(zǐ)胤禛、皇孫弘曆，在此觀賞牡丹，這是乾隆第一(yī)次見到雍正的(de)地(dì)方。乾隆三十一(yī)年(nián)，弘曆禦題“紀恩堂”匾，以“紀皇祖之恩”。
景區主殿色彩絢麗，金碧輝煌，乾隆禦制四十景詩描繪為(wèi)“覆二色瓦，煥若金碧”。建築雖數量不多，但乾隆在《賦得禦蘭芬詩》有雲“蓋一(yī)軒一(yī)室，向背不同，景概頓異，而興趣因之亦殊”，可(kě)見景區建築設計巧妙，朝向不同則所見之景不同。
植物以牡丹和(hé)松為(wèi)主，而牡丹尤盛，以群植形式出現；松樹則有列植和(hé)群植兩種方式，另外還有柳、竹、蕉、蘭蕙、朵蘤名葩和(hé)藻等記載。牡丹從雍正時起，曆經乾隆朝，直至嘉慶年(nián)間仍有詩文記述：雍正《牡丹台》詩雲：“天下無雙品，國色誰堪并。人間第一(yī)花，仙裳錦作霞”；到了乾隆朝，園中牡丹依舊(jiù)，禦制四十景詩寫道(dào)“前植牡丹數百本”。嘉慶年(nián)間其正殿的(de)“殿前以文石為(wèi)坡，種植牡丹數百株„”，說明牡丹仍然是該景區的(de)主要植物景觀。
松和(hé)牡丹一(yī)樣，被三位帝王都記錄過。雍正《永春亭留春》“淡煙浮水面，纖月挂松梢”描繪了一(yī)幅煙波缥缈，月挂松梢的(de)春夜水景；乾隆在禦制四十景詩中描寫镂月開雲殿時寫道(dào)“後列古松青青，環以朵蘤名葩”，說明大殿後面列植青松，且殿堂周圍環繞着奇花異卉；嘉慶《敬題紀恩堂》“嘉蔭萬株松”一(yī)句也指明松景尚存，且數量更多，采用群植形式。
柳、竹、蕉都載于雍正詩作中：《春夜永春亭作》有“魚躍清波驚犬吠，月穿綠柳覺莺眠”，下一(yī)句“折蕉戲寫題花句，接竹斜通傍欄泉”則提到永春亭旁的(de)芭蕉和(hé)竹。
蘭則記載于乾隆的(de)《賦得禦蘭芬詩》，詩雲：“偶臨蘭蕙畹，前即牡丹台。麗豈同世尚？幽還寄别裁”，可(kě)以看到在禦蘭芬，有一(yī)畦專門種植蘭花的(de)小圃，幽幽生香。另外，該景區還記載了藻類水生植物，見雍正詩作中“花點遊魚藻”一(yī)句。
镂月開雲景區的(de)水體景觀較為(wèi)豐富，形态多變：雍正《牡丹台》中“曲水繞室斜”指出殿前有彎曲的(de)溪流；兩首春日作于永春亭的(de)詩文中：“魚躍清波驚犬吠”、“小池風力軟”互相印證，說明永春亭旁有淡煙浮起的(de)魚池，與“欄外柳陰交”形成一(yī)組水畔垂柳景觀；“接竹斜通傍欄泉”則點明園中還有清泉與竹相伴。詩句“疊雲層石秀”說明園內(nèi)堆疊着山石，且很可(kě)能是太湖石。
總體來看，镂月開雲的(de)主建築别具一(yī)格；植物景觀特征明顯，是以群植牡丹為(wèi)特色的(de)景區，植物配置上擅于搭配水體、置石等園林要素以共同組景；園中水體形态多樣，不僅有溪流、池塘，還有林中泉水。各要素組合巧妙，營造出明快活潑的(de)花園氛圍，每逢暮春初夏時節，最宜嘯詠。
2.3 天然圖畫
天然圖畫在镂月開雲之北，雍正年(nián)間舊(jiù)稱竹子(zǐ)院。景區以南部大池為(wèi)主景，駁岸采用近自(zì)然的(de)形式；北部修建院落，配以豐富的(de)植物景觀，尤以竹子(zǐ)稱著。景區東側隔條南北向的(de)小河築一(yī)長(cháng)堤，總體呈現出一(yī)幅景觀形式多樣、景觀面貌自(zì)然化的(de)“天然圖畫”。
園中水體有池、溪兩種形态，雍正在描寫竹子(zǐ)院時，第一(yī)句便寫到：“深院溪流轉”，點出了庭院深深、小溪蜿蜒之景。《欽定日下舊(jiù)聞考》介紹該景區時以“镂月開雲後，有池一(yī)區”作為(wèi)開篇，反映了景區南部大池是一(yī)個重要景觀；乾隆在《又禦制五福堂六韻》有詩雲“竹埭琳琅峙，蘭池绮縠澄”，将水池形象地(dì)比喻為(wèi)绉紗，生動地(dì)呈現出微風拂過，水面輕起漣漪的(de)美景，表達出對此處水景的(de)贊美與喜愛。
記載中該景區的(de)植物有竹、桐、松、桃、玉蘭、芝蘭、荷、蓮和(hé)苔藓類植物。從雍正舊(jiù)名“竹子(zǐ)院”可(kě)知，該景區竹景占很大比重，《竹子(zǐ)院》 詩中“迥廊竹徑通”說明當時竹子(zǐ)植于路邊，形成竹徑；乾隆即位後，竹景仍然占據很大比例，其禦制四十景詩的(de)詩序“庭前修篁萬竿，與雙桐相映”就證明庭前所植竹子(zǐ)之多，采用群植形式植為(wèi)竹林，同時提到院內(nèi)對植兩株梧桐與竹林相映。
除去(qù)竹子(zǐ)和(hé)梧桐，乾隆禦制詩中還記錄了松樹、玉蘭兩種喬木和(hé)草(cǎo)本植物蘭花，以及苔藓類植物，并指出園中有花架存在。“松棟連雲俯碧瀾，下有修篁戛幽籁”說明松樹應當植于水邊，并且與竹景搭配；“時掇芝蘭念秀英，或撫松筠懷耿介”則說明蘭花的(de)存在，古時文人往往将蘭花作為(wèi)案頭清供，且乾隆常以文人自(zì)居，推測詩中“芝蘭”當為(wèi)盆景形态。玉蘭也是當時的(de)重要景觀，乾隆有多首詩作提及此物，而五福五代堂中的(de)玉蘭尤為(wèi)乾隆喜愛，因其“種時與我同庚真”，見到此樹“卻似故人欣重遇”，其詩注“清晖閣前松九株，與玉蘭同植„„”可(kě)印證五福堂玉蘭與九州清晏清晖閣松樹為(wèi)同年(nián)所植。另外，乾隆禦制四十景詩還提及了苔藓和(hé)花架，見“周阿苔篆綠蒙茸，壓架花姿紅(hóng)瑣碎”，将毛茸茸的(de)苔藓與花架上攀援的(de)點點紅(hóng)花作對比，描繪出萬物峥嵘的(de)景象。
在《欽定日下舊(jiù)聞考》關于天然圖畫的(de)記載中，可(kě)以看到一(yī)些建築的(de)題名匾額中也不乏植物的(de)出現。如(rú)“竹薖樓檐額曰桃花春一(yī)溪”、“五福堂額為(wèi)聖祖禦書，檐額曰蓮風竹露”、“堂後迤北殿五楹，為(wèi)竹深荷靜”，從而可(kě)以推測景區內(nèi)應該還有桃花、蓮花以及荷花等植物。
總的(de)來看，天然圖畫呈現出兩類景觀：一(yī)是景區南部以大水池為(wèi)主的(de)水景，水中植荷、蓮，岸邊搭配松樹，營造出清雅的(de)環境；二是北部庭院中以竹景為(wèi)主體的(de)植物景觀，采用群植和(hé)對植兩種方式，大面積竹林與梧桐烘托出周圍幽靜的(de)氛圍，同時點綴玉蘭、桃等開花喬木，豐富園林色彩， 可(kě)見勝景宛自(zì)天成。
2.4 碧桐書院
碧桐書院在天然圖畫北面，雍正時名為(wèi)梧桐院，是一(yī)處環山帶水，平橋相通的(de)園中園。
雍正《梧桐院》一(yī)詩寫道(dào)“掉泛灣灣水，橋通院院門”，點明園中水系蜿蜒，且水上架橋，連通各個院落；而乾隆于《禦制四十景詩：碧桐書院》中所雲：“前接平橋，環以帶水”，則更準确地(dì)指出橋的(de)形式為(wèi)平橋，園中水體仍以帶狀形式環繞。
無論是禦制詩文或其他相關史料，有關該景區的(de)內(nèi)容并不多，對具體植物的(de)記錄隻有梧桐一(yī)種，載于雍正和(hé)乾隆的(de)禦制詩中。雍正的(de)《梧桐院》有“吟風過翠屋，待月坐桐軒”一(yī)句，下句“秋葉催詩落，春花應節繁”表明園中還植有觀賞花卉；乾隆則描述“庭左右修梧數本，綠陰張蓋，如(rú)置身清涼國土”，印證了以梧桐為(wèi)主的(de)植物景觀，殿堂左右數株梧桐，冠大蔭濃，是避暑消夏的(de)好去(qù)處。同時，雍、乾兩朝的(de)景區名稱“梧桐院”和(hé)“碧桐書院”也能印證本區以梧桐為(wèi)主題植物。
碧桐書院環境清爽，以梧桐為(wèi)特色，配有觀賞花卉；點綴平橋等園林小品，每當下雨之時，園內(nèi)景緻清麗，格外動人，營造了一(yī)處安靜清幽的(de)讀書之處。
2.5 慈雲普護
慈雲普護位于後湖北岸，東鄰碧桐書院，舊(jiù)名澗閣。是一(yī)處寺廟園林，佛、道(dào)兩教的(de)神祇都在此得到供奉，內(nèi)供觀音大士、關聖帝君和(hé)昭福龍王，帝後園居時常來此拈香拜佛。
此處相關文獻記載較少，雍正遺存詩文中，與該景區有關的(de)僅《澗閣》一(yī)首，詩中有雲：“平橋依麓轉”，推測景區局部有山，結合《圓明園四十景圖詠》可(kě)見北部有土山圍繞，景區依山環水；“挹翠樹西廊”則說明景區建有長(cháng)廊。乾隆禦制詩寫道(dào)“有樓三層，刻漏鍾表在焉”，指的(de)是景區特有的(de)自(zì)鳴鍾樓，樓體鑲嵌一(yī)架西洋大自(zì)鳴鍾，用以提醒時間。
就植物而言，确切記載的(de)隻有垂楊、鼠姑和(hé)藤花3種。垂楊應指柳樹，載于雍正《澗閣》一(yī)詩中：“平橋依麓轉，一(yī)帶接垂楊”，說明垂柳植于水邊，沿水岸種植一(yī)排。鼠姑即牡丹，藤花指紫藤，乾隆在《禦制四十景詩·慈雲普護》的(de)詩序有“藤花垂架，鼠姑當風”，結合四十景圖，可(kě)見園中有藤花架一(yī)座，牡丹植于紫藤花架左右；而詩的(de)正文所雲“偎紅(hóng)倚綠簾栊好”、“樹底濃陰重”說明園中喬木茂盛，且配有花木。而雍正所寫的(de)“度香花外廈”則指出園中還有芳香花卉。
另外，園中還有橋體作為(wèi)園林小品點綴，雍正時為(wèi)平橋“平橋依麓轉”， 乾隆時則為(wèi)石橋連接上下天光景區（“石橋幽緻，渡橋即為(wèi)上下天光”）。
結合四十景圖來看，慈雲普護作為(wèi)一(yī)處寺廟園林，建築布局較為(wèi)簡單，數量較少且以遊廊連成一(yī)線。園中植物繁茂，牡丹和(hé)紫藤花架是焦點植物景觀，數株旱柳環島種植，建築四周和(hé)遠處起伏山丘上均點綴薔薇科觀花植物，烘托出神仙崇敬的(de)意境。乾隆形容此處“偎紅(hóng)倚綠簾栊好，莺聲浏栗南塘曉”，水邊勝景吸引飛(fēi)鳥高(gāo)歌啼鳴，山水相依，花鳥成趣，營造出超然閑适的(de)園林氛圍。
2.6 上下天光
上下天光南俯後湖，東接慈雲普護，西臨杏花春館，因北宋範仲淹傳世名作《嶽陽樓記》中“上下天光，一(yī)碧萬頃”一(yī)句而得名，取洞庭之意象，是一(yī)處觀賞浩渺水景的(de)景區。
此處突出水景， 園中湖水曆來為(wèi)各代帝王稱頌， 四季之景皆有着墨。 乾隆寫“縠紋倒影，滉瀁檻間。淩空俯瞰，一(yī)碧萬頃，不啻胸吞雲夢”，描繪出湖光搖動，水深廣袤的(de)氣勢。道(dào)光用“澄霁秋中碧落寬，波涵明鏡浸光寒”展現了秋夜湖面如(rú)鏡、暗生寒光的(de)一(yī)面；另一(yī)篇以涵月樓為(wèi)題的(de)詩作則以“冰沼晶瑩正映樓，煙林霧嶼檻前收”一(yī)句反映出冬季湖面結冰，晶瑩剔透的(de)狀态；而《春日泛舟至涵月樓即景》詩雲“新波乍泛宜輕櫂，細縠斜分倩晚風”，寫出了春日湖冰徹底消融，泛起細細波紋的(de)樣子(zǐ)。鹹豐在《上下天光對雨》寫道(dào)“平湖骛望夏如(rú)秋，竟日滂沱灑未休”，在夏日雨季，連日不停的(de)大雨落在湖中，竟使得眼前景色像秋日之景，仍然表達湖水的(de)廣袤之勢。景區視(shì)野開闊，得以眺望遠園外風景，道(dào)光在涵月樓便描寫了遠山落雪的(de)面貌“點點遙峰仍積雪”，晴日當有“西山晴雪”之意；鹹豐則寫道(dào)“雲飛(fēi)南浦情無極，簾卷西山句好酬”，由此可(kě)見，圓明園采用借景的(de)手法，将遠處山景引入園中，豐富園林景觀。
乾隆禦制四十景詩序提到湖上有拱橋蜿蜒百尺，橋上建有寬廣的(de)二層亭樓，結合四十景圖和(hé)《欽定日下舊(jiù)聞考》10可(kě)知此樓即為(wèi)上下天光樓，一(yī)半建在島上，一(yī)半伸出水面與東西向的(de)曲橋相接。從樓閣俯瞰湖水，當有一(yī)碧萬頃之意。
景區詩文記載植物有柳、松、柏、篁、麥5種，均出自(zì)道(dào)光帝的(de)禦制詩文。道(dào)光有涵月樓詩多篇，樓為(wèi)觀月所用，詩中內(nèi)容涉及山水、建築和(hé)植物，其中“蕭蕭哀柳尚含煙”描寫景區枯柳，反映冬季湖邊的(de)蕭索之景。多首同名詩《涵月樓》其中一(yī)篇有雲“松根除雪深深見，嶺際開雲片片浮”，另一(yī)首則有“臘雪最欣留宿潤，依檐松影飏蒼蒼”，不難看出，雪壓松枝是這裏常見的(de)一(yī)類景觀。而《春日泛舟至涵月樓即景》提到了“古柏修篁看遠近，岚光運營辨西東”，“古柏”可(kě)能為(wèi)圓柏/側柏等，“修篁”指細長(cháng)的(de)竹子(zǐ)。除了以上景觀植物，道(dào)光還有詩句提及小麥等農作物，見《涵月樓對雨喜成》“乍覺林園生夕爽，最欣禾稼慶詩沾”、“潑墨雲光知廣被，待犁宿麥喜先占”，表達出帝王關心農桑，期待豐收的(de)願望，而這裏對麥的(de)吟詠很大的(de)原因是圓明園中有多處田園景觀。鹹豐于上下天光作詩數首，但大都泛泛描寫禦園湖光山色，沒有具體景觀描寫。唯“愁绾長(cháng)楊猶得得”一(yī)句，可(kě)從詩意印證此地(dì)應植有垂柳。
該景區突出水景，布局簡練，主要分為(wèi)南側水體和(hé)北側建築兩部分，二者結合營造開朗浩渺的(de)水光之景，給人豁達之感，整體意境大氣開闊。
2.7 杏花春館
杏花春館位于後湖西北角，東鄰上下天光， 以田園景觀為(wèi)主要特色，昔名“菜圃”。
景區有山有水，從雍正的(de)禦制詩可(kě)以看到，景區水體形态較為(wèi)豐富， 有《沿湖遊覽至菜圃作》提到的(de)“疊澗湍流”滌蕩俗念，也有《菜圃》中循着山勢的(de)彎彎泉水用以澆灌菜畦（“鑿地(dì)新開圃,因川曲引泉”），同時反映出園子(zǐ)山水相依的(de)特點。而嘉慶也在春雨軒題有多首詩作，其中不乏描寫水體的(de)詩句，“水穿曲渚間”、“鵝鴨浴平湖”都說明了園中水體形态的(de)多樣。
景區建築體量較小，以玲珑小巧的(de)園林建築為(wèi)主。雍正曾描寫“竹藏茅舍疏籬繞，蝶聚瓜畦晚照明”（《沿湖遊覽至菜圃作》），結合四十景圖，可(kě)以看到十餘座矮小的(de)零散軒、榭沿西北山腳橫豎參錯布置，中間南部開辟為(wèi)菜畦，畦中瓜果飄香，引來蝴蝶飛(fēi)舞。下一(yī)句“菜花香裹辘轳聲”指出菜畦旁設置有一(yī)個水井，如(rú)今在這個景區依然留有水井的(de)遺址。
就植物來說，禦制詩文中記載有松、柳、桃、杏、竹、荷（紅(hóng)渠），和(hé)農作物麥、菜（蔬）、瓜等，種類豐富，乾隆《春雨軒小坐因而成詠》便有“砌葩鮮以馨，屏林華且滋”來形容園中或豔麗或繁茂的(de)花卉和(hé)喬木景觀。具體來說，從景名“杏花春館”便不難推測，此處杏花是主題植物，乾隆禦制四十景詩詩序雲“環植文杏，春深花發，爛然如(rú)霞”，描繪了杏在景區中占有很大比例，群植成景。雍正有詩“一(yī)行白鹭引舟行，十畝紅(hóng)渠解笑迎”，“紅(hóng)渠”指紅(hóng)色芙蕖，說明水中片植了大量紅(hóng)荷；“竹藏茅舍疏籬繞”點出竹子(zǐ)與茅舍的(de)配景。松、柳、桃則出現在嘉慶詩中：《春雨軒》“石洞幻而深，松蹊映花圃”中“松蹊”說明松間有小路，且路旁辟花圃；《鏡水齋》有雲“即境且為(wèi)如(rú)是觀，綠柳夭桃紛掩映”點出桃紅(hóng)柳綠之景；另外，荷花在嘉慶詩中也有描述：“春仲澤已霑，首夏荷深透”形容其初夏形态。景區原為(wèi)菜圃，之後也一(yī)直保留田園面貌，除了一(yī)般園林觀賞植物，還有蔬菜、瓜果、小麥等農作物，雍正用“最是小園饒野緻，菜花香裹辘護聲”表達對一(yī)方菜畦的(de)喜愛，乾隆則以“菜甲既勃生，麥穗方飽垂”贊美長(cháng)勢喜人的(de)蔬菜和(hé)飽滿的(de)小麥，推測當時應有小塊麥地(dì)，
該景區在山群環抱之中，環植文杏，結合菜圃成為(wèi)特色景觀，種植瓜果蔬菜和(hé)繁茂的(de)花木，配以矮屋疏籬、小亭水井，繞以湍湍流水，營造出一(yī)派村野田園風光。從雍正時開辟菜圃便奠定了景區樸野的(de)基調，建築風格和(hé)植物配置及各種園林小品都洋溢着質樸的(de)田園情趣。輔以四十景圖，可(kě)見酒旗村莊，再現了“杏花村”意境。曆代帝王借由菜圃抒情，表達出對田園生活的(de)向往。
2.8 坦坦蕩蕩
坦坦蕩蕩位于後湖西岸，是一(yī)處觀魚景觀，俗稱“金魚池”，整體布局與清代杭州西湖十八景之一(yī)的(de)“玉泉魚躍”頗為(wèi)相似，是皇帝飼喂與觀賞金魚之處。雍正描寫這裏“甃地(dì)成卍字，注水蓄文魚。藻映十分翠，欄圍四面虗”說明當時魚池為(wèi)“卍”字形，且四面虛欄圍合。從乾隆時期四十景圖來看，魚池已改建為(wèi)匾方形。詩中小路不僅僅承擔道(dào)路功能，形式上也很多變，或是“石棧崎岖接遠岡”，或有“杏蹊籠旭舒紅(hóng)萼”，富有樂(yuè)趣。
坦坦蕩蕩的(de)植物記載有松、竹、杏等喬木和(hé)魚池裏荷、藻、荇等水生植物，還有苔、藓及一(yī)些芳香花卉，嘉慶在澹懷堂曾作多首詩文，其中“始耕南畝生機達”一(yī)句，說明當時或有田地(dì)需要耕作，但此處很可(kě)能描繪的(de)是菜圃（杏花春館）。松樹在乾隆、嘉慶和(hé)道(dào)光時期都有記載，乾隆朝植于素心堂附近，留有禦制詩“松竹自(zì)良友，缥缃實素心”，也許園中還植有竹子(zǐ)；嘉慶記錄的(de)松樹位于澹懷堂旁邊，他在澹懷堂曾作多首詩文，不僅有“松濤飒沓翻前砌”、“松塢吟風無翠钗”來描寫松樹，還有“繞座新葩香馥郁”、“杏蹊籠旭舒紅(hóng)萼”寫出了景區杏花和(hé)其他芳香花卉的(de)爛漫春光；道(dào)光對松樹的(de)記載也位于澹懷堂附近，詩雲“砌藓青初展，庭松蔭更清”，松蔭下生長(cháng)的(de)苔藓從側面反映出院中松樹長(cháng)勢旺盛。金魚池是主體景觀，池中植有多種水生植物，雍正“藻映十分翠”和(hé)乾隆禦制四十景詩的(de)詩序“喁唼撥刺于荇風藻雨間”說明池中有荇菜和(hé)藻類植物；乾隆的(de)《素心堂》“荷風清拂座，蕙露馥濡襟”則描繪了荷花熏風拂面的(de)宜夏之景。
該景區以魚池為(wèi)主景，島上植物繁茂，水中荇藻交錯，池中金魚泳遊其間，更顯得活潑有趣；園中小徑與植物搭配形成“杏蹊”，另外還有石棧形式的(de)小路與土山相接，構成一(yī)組悠然閑适的(de)觀魚景觀。
2.9 茹古涵今
茹古涵今位于後湖西南角，北鄰坦坦蕩蕩，是一(yī)處建築與園林集合的(de)風景建築群。
乾隆在四十景詩中寫這裏“缭以曲垣，綴以周廓，邃館明窗，牙簽萬軸”，“牙簽”即書籍，形容這裏有萬冊藏書。道(dào)光在《韶景軒》有雲“何處韶華富，高(gāo)軒傍綠池”，描寫了韶景軒臨水而建的(de)情景，同時說明此處池水碧綠。結合四十景圖來看，景區地(dì)勢平坦，是一(yī)處規整的(de)建築風景群， 韶景軒是體量最大者，依水而建，園子(zǐ)以矮牆圍合，回廊相通，與詩文所記吻合。
景區詩文具體記載的(de)植物僅有松、柳和(hé)竹三種。松樹的(de)記載見乾隆《禦制四十景詩·茹古涵今》“鳥語花香生靜悟，松風水月得佳朋(péng)”。柳樹在嘉慶、道(dào)光禦制詩中都有描寫，嘉慶《韶景軒》詩雲“才見柳絲垂茂密，又看花片無婆娑”；同樣在韶景軒，道(dào)光寫下“名花分次第，新柳任低(dī)垂”，兩位帝王均描繪了一(yī)幅柳條萌芽，春花爛漫的(de)畫面。 從乾隆禦制匾額“竹香齋”推斷，很可(kě)能種有竹子(zǐ)。除了以上明确描述的(de)具體植物，乾隆禦制四十景詩的(de)詩序還寫道(dào)“嘉樹叢卉，生香蓊葧”；嘉慶《韶景軒》則有“連汀冉冉鋪芳草(cǎo)，繞岸溶溶漾錦波”，不難看出，該景區花木繁茂，植物景觀随處可(kě)見。
茹古涵今作為(wèi)一(yī)處藏書之所，整體環境較為(wèi)清爽。建築瀕臨碧水，高(gāo)大寬敞；園中喬木繁茂，松竹相映，柳絲垂茂，花香襲人，使人以松風水月為(wèi)友，精心研讀經史，是讀書的(de)好去(qù)處。
3 九州景區景觀特征總結
本文從清五帝禦制詩文的(de)角度對圓明園後湖九州景區的(de)曆史景觀真實性進行考證探究，輔以其他史料對比印證，整理(lǐ)詩文記載涉及到山形水系、假山、置石、植物、建築、園林小品等景觀元素，得出各景觀要素彙總如(rú)表 1 所示：
從表1可(kě)以看出，九個景區均有對山形水系的(de)相關描寫，但山體記載中的(de)部分內(nèi)容并非描繪園中景色，而是作者在園內(nèi)描繪的(de)園外西山之景， 體現借景這一(yī)造園手法。至于景區中的(de)山體，描述性的(de)詩文不多，主要以環繞形式出現，形成山谷等地(dì)形。除了記載的(de)真實山體，在九州清晏還有大型石假山的(de)描繪，這些假山與建築、植物搭配組景，凸顯景區特點。在水體景觀方面，形态豐富，包括彎曲的(de)溪、泉和(hé)大水面形式的(de)池、湖，以及與山體組合的(de)跌水（疊澗湍流）等，除了營造園景，杏花春館還記載了園水灌溉菜畦的(de)功能。總的(de)來看，九個景區的(de)山水記載包括遠處西山、園中土山和(hé)石假山，勾勒出遠近呼應、土石結合的(de)山體景觀。同時配以曲水，山水相依，呈現出傳統掇山理(lǐ)水的(de)造園手法，亦象征了山重水複、往複無窮的(de)“道(dào)”的(de)意象空間。
記載置石景觀的(de)有九州清晏、镂月開雲、杏花春館和(hé)坦坦蕩蕩。記載中置石通常與植物、水體等搭配，形成變化多端的(de)園林景觀。
在園林建築方面，無論從體量還是外貌來看，都區别于一(yī)貫金碧輝煌、尺度宏大的(de)皇家建築，除去(qù)镂月開雲殿“覆二色瓦，煥若金碧”，大多沿承康熙節儉的(de)作風，“不斵不枅，不施丹雘”，更注重體現建築的(de)清雅之貌，甚至在園中建造田廬菜圃，表現文人園林質樸素雅的(de)天然之趣，但又不失皇家園林的(de)精緻典雅。在功能、類型等方面豐富多樣，包括樓、榭、廊、屋、館、亭等，既使建築在清雅的(de)基礎上不至于單調呆闆，又能滿足帝後園居的(de)各種需求。
九州景區的(de)植物繁茂，包含常綠和(hé)落葉的(de)喬木、灌木、藤本、草(cǎo)本等， 并有一(yī)些農作物來營造田園風光。植物在詩文記載中共有24個種類，分别是松、柏、柳、桐、玉蘭、桃、杏、牡丹（鼠姑）、竹（篁）、蕉、菊、蘭蕙（芝蘭）、草(cǎo)、麥、冰丸、藤花、蒹葭、荷（紅(hóng)渠）、蓮、荇、藻、瓜、菜（蔬）、苔（藓），此外，還記載了“名葩”、“春花”、“新葩香馥郁”等等泛指的(de)觀賞花卉、芳香花卉等奇花異草(cǎo)。種類繁多，與山體、水系、建築、假山、置石、園路等各類造園要素組合成景，并設置花境，植清芬花卉，如(rú)镂月開雲的(de)“蘭蕙畹”，杏花春館還開辟田地(dì)，種植瓜果蔬菜和(hé)小麥，形成菜圃或小塊麥地(dì)，這些使圓明園增添了許多田園的(de)意趣。植物的(de)配置方式包括對植、列植、環植、片植、群植五種。一(yī)些植物在景區中作為(wèi)主題植物出現，突出景區特色或渲染意境氛圍，如(rú)镂月開雲的(de)牡丹、天然圖畫的(de)竹、碧桐書院的(de)梧桐，杏花春館的(de)杏等等。在樹種選擇上，用玉蘭、牡丹等表達“玉堂富貴”和(hé)高(gāo)貴等寓意；而松、蘭、竹、菊等則以君子(zǐ)比德，表達帝王對田園隐逸生活的(de)向往之情，各方面都體現了皇家園林和(hé)文人園林蘊含的(de)思想。
根據詩文，可(kě)以看到三個景區對園路有直接描述，記載中園路不僅僅承擔交通功能，還會與植物如(rú)竹、松、杏等組合成景，形成“松蹊”、“杏蹊”、“竹徑”等不同形式，烘托出或肅穆莊嚴或浪漫悠然的(de)園林氛圍，使人在行走時充分感受到園林特色。坦坦蕩蕩還有用條石鋪就的(de)小路，乾隆詩雲“石棧崎岖接遠岡”，可(kě)見園路設計與周邊環境緊密結合，體現出皇家園林的(de)情緻。
橋梁作為(wèi)交通的(de)一(yī)部分，本身也是一(yī)類重要的(de)園林景觀，碧桐書院、慈雲普護、上下天光和(hé)杏花春館都有對橋梁的(de)記載，記載橋的(de)形式、材質有所差别，造型多變，包括拱橋、平橋、折橋以及平折橋；材質上包括木制和(hé)石制。另外還記載杏花春館的(de)“碧瀾橋”這一(yī)橋名。這些橋體通常與山石、植物、水景等造園要素組合成為(wèi)焦點景觀，增添園林意趣。
此外，詩文中提及的(de)其他造園要素還包括天然圖畫和(hé)慈雲普護的(de)花架、 杏花春館的(de)辘轳等。這些小品作為(wèi)點綴，它們本身鮮明的(de)風格亦使景區特征更加突出，很好地(dì)烘托氛圍，實為(wèi)靈動之筆(bǐ)。
4 結語
九州景區雖各具特色，但都追求一(yī)種清靜優雅的(de)環境，使人感到惬意随性的(de)氛圍，表達出寫意山水園的(de)天然意趣。各景通過水系連接在一(yī)起，形成一(yī)個氣脈貫通的(de)整體。在景觀立意方面，融合了儒釋道(dào)三教思想、帝王治世理(lǐ)想、文人寄情山水的(de)情懷以及豐富的(de)詩情畫意：反映儒家思想的(de)碧桐書院、茹古涵今；供奉神佛的(de)慈雲普護；希冀國家海晏河清的(de)九州清晏；表現文人理(lǐ)想的(de)杏花春館；再現範仲淹《嶽陽樓記》中描寫的(de)“上下天光，一(yī)碧萬頃”景象的(de)上下天光等。有些景區的(de)名稱主要反映園景特色，如(rú)天然圖畫，而镂月開雲和(hé)坦坦蕩蕩舊(jiù)名分别為(wèi)“牡丹台”和(hé)“金魚池”，點明景區觀花和(hé)觀魚的(de)特色景觀。園林景觀內(nèi)容豐富充盈，各類造園要素的(de)類型、形式、功能都多種多樣，營造出包含政治、人文、田園、書院、宗教、理(lǐ)想之境等方方面面的(de)特色景觀，充分體現了“萬物皆備于我”的(de)帝王思想，是我國皇家園林的(de)傑出代表。
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* 王界賢 曹新：北京林業大學(xué)。
[1] 張恩蔭：圓明園變遷史探微[M]，北京：北京體育學(xué)院出版社， 1993。
[2] 筆(bǐ)者根據《清·五朝禦制集中的(de)圓明園詩》（朱家溍，李豔琴）統計得出。
[3] 清五帝禦制詩往往以景名為(wèi)題，故本文在《清·五朝禦制集中的(de)圓明園詩》（朱家溍，李豔琴）中，以九州各個景區的(de)景名為(wèi)檢索對象，統計與之相關的(de)詩文數量。
[4] 筆(bǐ)者根據《嘉慶圓明園靜宜園詩》（吳蔚）統計得出。
[5] 在《嘉慶圓明園靜宜園詩》（吳蔚）中，以九州各個景區的(de)景名為(wèi)檢索對象，統計與之相關的(de)詩文數量。
[6] 筆(bǐ)者根據《圓明園禦制詩集——道(dào)光鹹豐朝》（何瑜等）統計得出。
[7] 筆(bǐ)者根據故宮博物院編《清宣宗文宗穆宗德宗詩文》和(hé)《圓明園禦制詩集——道(dào)光鹹豐朝》（何瑜等）統計彙總得出。
[8] 《欽定日下舊(jiù)聞考》卷八十：原名牡丹台，乾隆九年(nián)易今名。
[9] 乾隆《禦制紀恩堂記》 ：“若今紀恩堂之題額，實因紀皇祖之恩”。
從禦制詩文考證圓明園九州景區的(de)曆史景觀
王界賢 曹 新
摘要：以圓明園後湖附近九州景區為(wèi)研究對象，通過梳理(lǐ)分析與其相關的(de)清五帝禦制詩文，輔以《欽定日下舊(jiù)聞考》、《圓明園四十景圖詠》和(hé)園中匾聯等其他曆史資料，經過比較互證，逐條考證九個景區在五代帝王時期的(de)曆史景觀真實性，并總結景觀特點。
關鍵詞：圓明園；禦制詩文；九州景區；曆史景觀
引言
圓明園作為(wèi)清王朝鼎盛時期興建的(de)大型皇家園林，在中國古典園林的(de)研究方面具有重要價值，而随着圓明園的(de)罹難，後人再無機會一(yī)覽其盛時景觀。所幸從雍正帝開始，到繼任的(de)乾隆、嘉慶、道(dào)光、鹹豐，共計五位帝王都在此園居、理(lǐ)政，并為(wèi)其賦詩作記，其中不乏與園中景觀相關的(de)內(nèi)容。作為(wèi)圓明園的(de)建造者與使用者，這些詩文記載是對當時景觀面貌的(de)再現，反映出各景的(de)真實性，且各代帝王所處年(nián)代、背景各不相同，所述景觀也不同，豐富的(de)詩文便為(wèi)考證圓明園曆史景觀提供了重要線索。
本文以清五帝禦制詩文為(wèi)主要依據，選取後湖附近的(de)九州景區為(wèi)研究對象，從相關禦制詩文的(de)詩序、詩句及詩注中提取景觀信息，輔以《欽定日下舊(jiù)聞考》和(hé)《圓明園四十景圖詠》等文字和(hé)圖像史料進行對比佐證；通過詩、文、圖結合參照的(de)方式，逐個梳理(lǐ)各景的(de)山形水系、園林植物、 園林建築和(hé)園路小品等，較為(wèi)全面地(dì)考證詩文記載中這九個景區的(de)曆史景觀特征。
1 清五帝禦制詩文概況
在雍正、乾隆、嘉慶、道(dào)光、鹹豐五位清帝的(de)禦制詩文中，據張恩蔭先生統計，涉及圓明園（包括長(cháng)春園和(hé)绮春園）的(de)詩文，累計有近5000篇，共寫了560處建築和(hé)風景點（簡稱景點，數帝有詩者按一(yī)處計）。這些詩文涉及園中建築、植物、山水、景觀小品的(de)描寫，各類詩序和(hé)詩注則能說明某處建築的(de)建設時間或景名由來，或與該景相關的(de)重大事件。
在文章(zhāng)方面，主要有雍正的(de)《圓明園記》和(hé)乾隆的(de)《圓明園後記》，描述了不同時期圓明園的(de)整體景觀面貌，涉及山形水系、植物鳥禽和(hé)建築風格等內(nèi)容。但詩詞方面的(de)內(nèi)容浩如(rú)煙海，主要有乾隆、嘉慶兩位帝王的(de)數量龐大的(de)詩詞。
雍正帝留下的(de)詩文數量較少，包括《雍邸集》和(hé)《四宜堂集》，其中《園景十二詠》是有關圓明園的(de)主要作品，作于其登基之前。雍正雖題有圓明園匾額百餘條[1]，但在禦制詩方面，圓明園景物詩僅 47 篇，其中與九州九景相關的(de)有 12篇，涉及九州清晏、镂月開雲、天然圖畫、碧桐書院、杏花春館、坦坦蕩蕩和(hé)慈雲普護七個景區，詩文內(nèi)容涵蓋植物景觀、山石配置和(hé)水系多方面，個别詩作還提及建築、小品等構築物，反映了禦園早期景觀面貌。
乾隆在位60年(nián)間留下了禦制詩《初集》、《二集》、《三集》、《四集》、《五集》和(hé)寶親王時期的(de)《樂(yuè)善堂集》以及太上皇時期的(de)《餘集》，共收錄詩作四萬餘篇。有禦園景物詩文近2300篇[1]，其中155篇3描寫九州九景，涉及景點25處。這些詩作往往以景名為(wèi)題，詩序簡括該景特點，詩句及詩注進一(yī)步描摹說明景觀細節，對重塑圓明園景觀風貌頗有幫助。
嘉慶帝詩文數量僅次于乾隆，留下《味餘書室全集》以及登基後的(de)禦制詩《初集》《二集》，共計萬餘首詩，其中圓明園詩有936篇，與九州九景的(de)相關的(de)共61篇，包括清晖閣、池上居、春雨軒、養素書屋等14處景點。嘉慶帝尤愛詠柳，柳樹為(wèi)其詩文中出現頻率最高(gāo)的(de)植物。
道(dào)光帝存詩四千首，留有詩集《養正書屋集》及禦制詩《初集》《餘集》。圓明園禦制詩共 621 篇，卻隻有35首與九州景區相關。
鹹豐帝在位11年(nián)，五年(nián)始園居，十年(nián)園被毀。隻留下禦制詩《全集》， 共有圓明園禦制詩95篇，與九州景區相關的(de)僅12首，包括九州清晏、上下天光和(hé)杏花春館三個景區，涵蓋基福堂、慎德堂、湛靜齋、上下天光和(hé)春雨軒五個景點。
2 九州九景曆史景觀考證
2.1 九州清晏
九州清晏位于正大光明正北的(de)前、後湖之間的(de)大島上，四周環水，水中通舟，是園內(nèi)建設最早的(de)景區，早在賜園時就已存在，也是圓明園地(dì)位最高(gāo)的(de)核心景區，表達了帝王期待河清海晏、天下太平的(de)治世願景。
景區植物一(yī)直以松為(wèi)主，不同朝代亦有不同植物種類，涵蓋藤本植物葡萄；水生植物蘆葦、荷；喬灌植物柳、桃、杏；觀賞花卉牡丹、菊；以及竹類和(hé)農作物小麥等。局部有假山，與發達的(de)水系組合成景，湖光山色，優美宜人。
雍正有關九州清晏的(de)詩作共兩首，分别提到了葡萄、蘆葦。其中《葡萄院》詩雲“乳汁香兼潤，冰丸滑欲流。陰鋪青葉護，架絡翠藤稠”，說明架上枝葉繁茂，葡萄晶瑩剔透、圓潤飽滿；《雨後九洲清宴望西山》有“蒹葭葉上雨聲過”一(yī)句，“蒹葭”即蘆葦，指出此地(dì)有蘆葦景觀。
在所有植物記載中，松是出現次數最多的(de)一(yī)種，乾隆、嘉慶、道(dào)光均有詩文明确提到。乾隆便多次詠題，如(rú)《清晖閣》中“清晖閣前十三松，虬枝潔曲擎高(gāo)空”。一(yī)些詩詞還能看到這裏松景的(de)變遷過程：《五福堂玉蘭花長(cháng)歌志懷》提到“清晖閣松及此花，當時庭際同植種。松遭回祿花獨存„ ”，說明清晖閣前松樹曾遭毀；乾隆三十年(nián)禦制《題清晖閣四景》詩序“閣前喬松已毀，石壁獨存，山以樹為(wèi)儀，新松長(cháng)成，複需歲月”則指出被毀松樹得以補種；與此同時，閣前隙地(dì)因高(gāo)就低(dī)點綴了樓齋，自(zì)此出現“清晖閣四景”（松雲樓、露香齋、涵德書屋和(hé)茹古堂），建築體量較小，風格清雅。嘉慶也不止一(yī)次記錄松樹，如(rú)：“長(cháng)松落落敷廣蔭”、“柳汀時習射，松牖坐觀書”，分别出自(zì)三首均為(wèi)描寫清晖閣的(de)詩作。道(dào)光于《清晖閣》描寫“階卉清芬襲，庭松翠黛凝”、在《慎德堂》寫道(dào)“面開松嶂濤初起”。不難看出，松樹作為(wèi)重點景觀出現，尤以清晖閣的(de)松景為(wèi)代表。
柳在詩文中以水岸垂柳和(hé)桃紅(hóng)柳綠的(de)風貌出現，有“柳汀時習射”（嘉慶）、“未舒岸柳逗春寒”（道(dào)光）、“桃花開盡柳垂絲”（道(dào)光）等。道(dào)光詩文在數量上雖遠不及乾隆、嘉慶，但所記景觀卻很豐富，除了庭中長(cháng)松、 桃柳之景，還有欲吐新芳的(de)堂前紅(hóng)杏（《慎德堂紅(hóng)杏欲吐詩以催之》），格外珍護的(de)舊(jiù)時牡丹（“養正書屋舊(jiù)植牡丹數株„”），亦或富有田園野趣的(de)麥田（“麥隴早逾三寸潤”）（很可(kě)能是聯想的(de)另外景區的(de)麥田）、晚菊（“舍滋晚菊鎮清幽”）、庭院階旁的(de)清芬花卉（“階卉清芬襲”），都能從其詩作窺見一(yī)斑。除上述植物景觀，還有水體景觀的(de)描述，如(rú)“巳冸池水知氣暖”、“林泉添得幾分秋”，點出園中水池和(hé)林中泉水的(de)各類水體景觀。
竹則記載于《欽定日下舊(jiù)聞考》收錄的(de)楹聯中。九州清晏殿後額則配聯：紅(hóng)篆爐煙看氣直，綠苞庭竹愛心虛。不難推測，當時有竹子(zǐ)種植。
水生植物除了雍正所記蘆葦，還包括嘉慶描寫的(de)荷花，既有露香齋的(de)“芳接荷盤漱異香”，也有清晖閣“荷露铛間淪”、“荷芬送遠渠”。可(kě)以看到，水中植物景觀也是一(yī)處重要節點。
總的(de)來說，九州清晏植物景觀豐富，有松竹一(yī)類清幽肅穆之景；也有柳條撫岸、桃杏競放、牡丹吐蕊的(de)春季浪漫景觀；還有荷花滿池的(de)夏季水景；以及以葡萄、菊花、蘆花為(wèi)代表的(de)明快秋景。同時它們與山、水等園林要素組合，園中湖光山色，是一(yī)處有花有果的(de)園林化優美寝宮。
2.2 镂月開雲
镂月開雲位于九州景區東南角，西鄰九州清晏，在雍正時名為(wèi)“牡丹台”，乾隆九年(nián)易為(wèi)今名。這一(yī)區在賜園時期就是胤禛花園的(de)主要景觀， 康熙六十一(yī)年(nián)春，玄烨駕臨圓明園，攜皇子(zǐ)胤禛、皇孫弘曆，在此觀賞牡丹，這是乾隆第一(yī)次見到雍正的(de)地(dì)方。乾隆三十一(yī)年(nián)，弘曆禦題“紀恩堂”匾，以“紀皇祖之恩”。
景區主殿色彩絢麗，金碧輝煌，乾隆禦制四十景詩描繪為(wèi)“覆二色瓦，煥若金碧”。建築雖數量不多，但乾隆在《賦得禦蘭芬詩》有雲“蓋一(yī)軒一(yī)室，向背不同，景概頓異，而興趣因之亦殊”，可(kě)見景區建築設計巧妙，朝向不同則所見之景不同。
植物以牡丹和(hé)松為(wèi)主，而牡丹尤盛，以群植形式出現；松樹則有列植和(hé)群植兩種方式，另外還有柳、竹、蕉、蘭蕙、朵蘤名葩和(hé)藻等記載。牡丹從雍正時起，曆經乾隆朝，直至嘉慶年(nián)間仍有詩文記述：雍正《牡丹台》詩雲：“天下無雙品，國色誰堪并。人間第一(yī)花，仙裳錦作霞”；到了乾隆朝，園中牡丹依舊(jiù)，禦制四十景詩寫道(dào)“前植牡丹數百本”。嘉慶年(nián)間其正殿的(de)“殿前以文石為(wèi)坡，種植牡丹數百株„”，說明牡丹仍然是該景區的(de)主要植物景觀。
松和(hé)牡丹一(yī)樣，被三位帝王都記錄過。雍正《永春亭留春》“淡煙浮水面，纖月挂松梢”描繪了一(yī)幅煙波缥缈，月挂松梢的(de)春夜水景；乾隆在禦制四十景詩中描寫镂月開雲殿時寫道(dào)“後列古松青青，環以朵蘤名葩”，說明大殿後面列植青松，且殿堂周圍環繞着奇花異卉；嘉慶《敬題紀恩堂》“嘉蔭萬株松”一(yī)句也指明松景尚存，且數量更多，采用群植形式。
柳、竹、蕉都載于雍正詩作中：《春夜永春亭作》有“魚躍清波驚犬吠，月穿綠柳覺莺眠”，下一(yī)句“折蕉戲寫題花句，接竹斜通傍欄泉”則提到永春亭旁的(de)芭蕉和(hé)竹。
蘭則記載于乾隆的(de)《賦得禦蘭芬詩》，詩雲：“偶臨蘭蕙畹，前即牡丹台。麗豈同世尚？幽還寄别裁”，可(kě)以看到在禦蘭芬，有一(yī)畦專門種植蘭花的(de)小圃，幽幽生香。另外，該景區還記載了藻類水生植物，見雍正詩作中“花點遊魚藻”一(yī)句。
镂月開雲景區的(de)水體景觀較為(wèi)豐富，形态多變：雍正《牡丹台》中“曲水繞室斜”指出殿前有彎曲的(de)溪流；兩首春日作于永春亭的(de)詩文中：“魚躍清波驚犬吠”、“小池風力軟”互相印證，說明永春亭旁有淡煙浮起的(de)魚池，與“欄外柳陰交”形成一(yī)組水畔垂柳景觀；“接竹斜通傍欄泉”則點明園中還有清泉與竹相伴。詩句“疊雲層石秀”說明園內(nèi)堆疊着山石，且很可(kě)能是太湖石。
總體來看，镂月開雲的(de)主建築别具一(yī)格；植物景觀特征明顯，是以群植牡丹為(wèi)特色的(de)景區，植物配置上擅于搭配水體、置石等園林要素以共同組景；園中水體形态多樣，不僅有溪流、池塘，還有林中泉水。各要素組合巧妙，營造出明快活潑的(de)花園氛圍，每逢暮春初夏時節，最宜嘯詠。
2.3 天然圖畫
天然圖畫在镂月開雲之北，雍正年(nián)間舊(jiù)稱竹子(zǐ)院。景區以南部大池為(wèi)主景，駁岸采用近自(zì)然的(de)形式；北部修建院落，配以豐富的(de)植物景觀，尤以竹子(zǐ)稱著。景區東側隔條南北向的(de)小河築一(yī)長(cháng)堤，總體呈現出一(yī)幅景觀形式多樣、景觀面貌自(zì)然化的(de)“天然圖畫”。
園中水體有池、溪兩種形态，雍正在描寫竹子(zǐ)院時，第一(yī)句便寫到：“深院溪流轉”，點出了庭院深深、小溪蜿蜒之景。《欽定日下舊(jiù)聞考》介紹該景區時以“镂月開雲後，有池一(yī)區”作為(wèi)開篇，反映了景區南部大池是一(yī)個重要景觀；乾隆在《又禦制五福堂六韻》有詩雲“竹埭琳琅峙，蘭池绮縠澄”，将水池形象地(dì)比喻為(wèi)绉紗，生動地(dì)呈現出微風拂過，水面輕起漣漪的(de)美景，表達出對此處水景的(de)贊美與喜愛。
記載中該景區的(de)植物有竹、桐、松、桃、玉蘭、芝蘭、荷、蓮和(hé)苔藓類植物。從雍正舊(jiù)名“竹子(zǐ)院”可(kě)知，該景區竹景占很大比重，《竹子(zǐ)院》 詩中“迥廊竹徑通”說明當時竹子(zǐ)植于路邊，形成竹徑；乾隆即位後，竹景仍然占據很大比例，其禦制四十景詩的(de)詩序“庭前修篁萬竿，與雙桐相映”就證明庭前所植竹子(zǐ)之多，采用群植形式植為(wèi)竹林，同時提到院內(nèi)對植兩株梧桐與竹林相映。
除去(qù)竹子(zǐ)和(hé)梧桐，乾隆禦制詩中還記錄了松樹、玉蘭兩種喬木和(hé)草(cǎo)本植物蘭花，以及苔藓類植物，并指出園中有花架存在。“松棟連雲俯碧瀾，下有修篁戛幽籁”說明松樹應當植于水邊，并且與竹景搭配；“時掇芝蘭念秀英，或撫松筠懷耿介”則說明蘭花的(de)存在，古時文人往往将蘭花作為(wèi)案頭清供，且乾隆常以文人自(zì)居，推測詩中“芝蘭”當為(wèi)盆景形态。玉蘭也是當時的(de)重要景觀，乾隆有多首詩作提及此物，而五福五代堂中的(de)玉蘭尤為(wèi)乾隆喜愛，因其“種時與我同庚真”，見到此樹“卻似故人欣重遇”，其詩注“清晖閣前松九株，與玉蘭同植„„”可(kě)印證五福堂玉蘭與九州清晏清晖閣松樹為(wèi)同年(nián)所植。另外，乾隆禦制四十景詩還提及了苔藓和(hé)花架，見“周阿苔篆綠蒙茸，壓架花姿紅(hóng)瑣碎”，将毛茸茸的(de)苔藓與花架上攀援的(de)點點紅(hóng)花作對比，描繪出萬物峥嵘的(de)景象。
在《欽定日下舊(jiù)聞考》關于天然圖畫的(de)記載中，可(kě)以看到一(yī)些建築的(de)題名匾額中也不乏植物的(de)出現。如(rú)“竹薖樓檐額曰桃花春一(yī)溪”、“五福堂額為(wèi)聖祖禦書，檐額曰蓮風竹露”、“堂後迤北殿五楹，為(wèi)竹深荷靜”，從而可(kě)以推測景區內(nèi)應該還有桃花、蓮花以及荷花等植物。
總的(de)來看，天然圖畫呈現出兩類景觀：一(yī)是景區南部以大水池為(wèi)主的(de)水景，水中植荷、蓮，岸邊搭配松樹，營造出清雅的(de)環境；二是北部庭院中以竹景為(wèi)主體的(de)植物景觀，采用群植和(hé)對植兩種方式，大面積竹林與梧桐烘托出周圍幽靜的(de)氛圍，同時點綴玉蘭、桃等開花喬木，豐富園林色彩， 可(kě)見勝景宛自(zì)天成。
2.4 碧桐書院
碧桐書院在天然圖畫北面，雍正時名為(wèi)梧桐院，是一(yī)處環山帶水，平橋相通的(de)園中園。
雍正《梧桐院》一(yī)詩寫道(dào)“掉泛灣灣水，橋通院院門”，點明園中水系蜿蜒，且水上架橋，連通各個院落；而乾隆于《禦制四十景詩：碧桐書院》中所雲：“前接平橋，環以帶水”，則更準确地(dì)指出橋的(de)形式為(wèi)平橋，園中水體仍以帶狀形式環繞。
無論是禦制詩文或其他相關史料，有關該景區的(de)內(nèi)容并不多，對具體植物的(de)記錄隻有梧桐一(yī)種，載于雍正和(hé)乾隆的(de)禦制詩中。雍正的(de)《梧桐院》有“吟風過翠屋，待月坐桐軒”一(yī)句，下句“秋葉催詩落，春花應節繁”表明園中還植有觀賞花卉；乾隆則描述“庭左右修梧數本，綠陰張蓋，如(rú)置身清涼國土”，印證了以梧桐為(wèi)主的(de)植物景觀，殿堂左右數株梧桐，冠大蔭濃，是避暑消夏的(de)好去(qù)處。同時，雍、乾兩朝的(de)景區名稱“梧桐院”和(hé)“碧桐書院”也能印證本區以梧桐為(wèi)主題植物。
碧桐書院環境清爽，以梧桐為(wèi)特色，配有觀賞花卉；點綴平橋等園林小品，每當下雨之時，園內(nèi)景緻清麗，格外動人，營造了一(yī)處安靜清幽的(de)讀書之處。
2.5 慈雲普護
慈雲普護位于後湖北岸，東鄰碧桐書院，舊(jiù)名澗閣。是一(yī)處寺廟園林，佛、道(dào)兩教的(de)神祇都在此得到供奉，內(nèi)供觀音大士、關聖帝君和(hé)昭福龍王，帝後園居時常來此拈香拜佛。
此處相關文獻記載較少，雍正遺存詩文中，與該景區有關的(de)僅《澗閣》一(yī)首，詩中有雲：“平橋依麓轉”，推測景區局部有山，結合《圓明園四十景圖詠》可(kě)見北部有土山圍繞，景區依山環水；“挹翠樹西廊”則說明景區建有長(cháng)廊。乾隆禦制詩寫道(dào)“有樓三層，刻漏鍾表在焉”，指的(de)是景區特有的(de)自(zì)鳴鍾樓，樓體鑲嵌一(yī)架西洋大自(zì)鳴鍾，用以提醒時間。
就植物而言，确切記載的(de)隻有垂楊、鼠姑和(hé)藤花3種。垂楊應指柳樹，載于雍正《澗閣》一(yī)詩中：“平橋依麓轉，一(yī)帶接垂楊”，說明垂柳植于水邊，沿水岸種植一(yī)排。鼠姑即牡丹，藤花指紫藤，乾隆在《禦制四十景詩·慈雲普護》的(de)詩序有“藤花垂架，鼠姑當風”，結合四十景圖，可(kě)見園中有藤花架一(yī)座，牡丹植于紫藤花架左右；而詩的(de)正文所雲“偎紅(hóng)倚綠簾栊好”、“樹底濃陰重”說明園中喬木茂盛，且配有花木。而雍正所寫的(de)“度香花外廈”則指出園中還有芳香花卉。
另外，園中還有橋體作為(wèi)園林小品點綴，雍正時為(wèi)平橋“平橋依麓轉”， 乾隆時則為(wèi)石橋連接上下天光景區（“石橋幽緻，渡橋即為(wèi)上下天光”）。
結合四十景圖來看，慈雲普護作為(wèi)一(yī)處寺廟園林，建築布局較為(wèi)簡單，數量較少且以遊廊連成一(yī)線。園中植物繁茂，牡丹和(hé)紫藤花架是焦點植物景觀，數株旱柳環島種植，建築四周和(hé)遠處起伏山丘上均點綴薔薇科觀花植物，烘托出神仙崇敬的(de)意境。乾隆形容此處“偎紅(hóng)倚綠簾栊好，莺聲浏栗南塘曉”，水邊勝景吸引飛(fēi)鳥高(gāo)歌啼鳴，山水相依，花鳥成趣，營造出超然閑适的(de)園林氛圍。
2.6 上下天光
上下天光南俯後湖，東接慈雲普護，西臨杏花春館，因北宋範仲淹傳世名作《嶽陽樓記》中“上下天光，一(yī)碧萬頃”一(yī)句而得名，取洞庭之意象，是一(yī)處觀賞浩渺水景的(de)景區。
此處突出水景， 園中湖水曆來為(wèi)各代帝王稱頌， 四季之景皆有着墨。 乾隆寫“縠紋倒影，滉瀁檻間。淩空俯瞰，一(yī)碧萬頃，不啻胸吞雲夢”，描繪出湖光搖動，水深廣袤的(de)氣勢。道(dào)光用“澄霁秋中碧落寬，波涵明鏡浸光寒”展現了秋夜湖面如(rú)鏡、暗生寒光的(de)一(yī)面；另一(yī)篇以涵月樓為(wèi)題的(de)詩作則以“冰沼晶瑩正映樓，煙林霧嶼檻前收”一(yī)句反映出冬季湖面結冰，晶瑩剔透的(de)狀态；而《春日泛舟至涵月樓即景》詩雲“新波乍泛宜輕櫂，細縠斜分倩晚風”，寫出了春日湖冰徹底消融，泛起細細波紋的(de)樣子(zǐ)。鹹豐在《上下天光對雨》寫道(dào)“平湖骛望夏如(rú)秋，竟日滂沱灑未休”，在夏日雨季，連日不停的(de)大雨落在湖中，竟使得眼前景色像秋日之景，仍然表達湖水的(de)廣袤之勢。景區視(shì)野開闊，得以眺望遠園外風景，道(dào)光在涵月樓便描寫了遠山落雪的(de)面貌“點點遙峰仍積雪”，晴日當有“西山晴雪”之意；鹹豐則寫道(dào)“雲飛(fēi)南浦情無極，簾卷西山句好酬”，由此可(kě)見，圓明園采用借景的(de)手法，将遠處山景引入園中，豐富園林景觀。
乾隆禦制四十景詩序提到湖上有拱橋蜿蜒百尺，橋上建有寬廣的(de)二層亭樓，結合四十景圖和(hé)《欽定日下舊(jiù)聞考》10可(kě)知此樓即為(wèi)上下天光樓，一(yī)半建在島上，一(yī)半伸出水面與東西向的(de)曲橋相接。從樓閣俯瞰湖水，當有一(yī)碧萬頃之意。
景區詩文記載植物有柳、松、柏、篁、麥5種，均出自(zì)道(dào)光帝的(de)禦制詩文。道(dào)光有涵月樓詩多篇，樓為(wèi)觀月所用，詩中內(nèi)容涉及山水、建築和(hé)植物，其中“蕭蕭哀柳尚含煙”描寫景區枯柳，反映冬季湖邊的(de)蕭索之景。多首同名詩《涵月樓》其中一(yī)篇有雲“松根除雪深深見，嶺際開雲片片浮”，另一(yī)首則有“臘雪最欣留宿潤，依檐松影飏蒼蒼”，不難看出，雪壓松枝是這裏常見的(de)一(yī)類景觀。而《春日泛舟至涵月樓即景》提到了“古柏修篁看遠近，岚光運營辨西東”，“古柏”可(kě)能為(wèi)圓柏/側柏等，“修篁”指細長(cháng)的(de)竹子(zǐ)。除了以上景觀植物，道(dào)光還有詩句提及小麥等農作物，見《涵月樓對雨喜成》“乍覺林園生夕爽，最欣禾稼慶詩沾”、“潑墨雲光知廣被，待犁宿麥喜先占”，表達出帝王關心農桑，期待豐收的(de)願望，而這裏對麥的(de)吟詠很大的(de)原因是圓明園中有多處田園景觀。鹹豐于上下天光作詩數首，但大都泛泛描寫禦園湖光山色，沒有具體景觀描寫。唯“愁绾長(cháng)楊猶得得”一(yī)句，可(kě)從詩意印證此地(dì)應植有垂柳。
該景區突出水景，布局簡練，主要分為(wèi)南側水體和(hé)北側建築兩部分，二者結合營造開朗浩渺的(de)水光之景，給人豁達之感，整體意境大氣開闊。
2.7 杏花春館
杏花春館位于後湖西北角，東鄰上下天光， 以田園景觀為(wèi)主要特色，昔名“菜圃”。
景區有山有水，從雍正的(de)禦制詩可(kě)以看到，景區水體形态較為(wèi)豐富， 有《沿湖遊覽至菜圃作》提到的(de)“疊澗湍流”滌蕩俗念，也有《菜圃》中循着山勢的(de)彎彎泉水用以澆灌菜畦（“鑿地(dì)新開圃,因川曲引泉”），同時反映出園子(zǐ)山水相依的(de)特點。而嘉慶也在春雨軒題有多首詩作，其中不乏描寫水體的(de)詩句，“水穿曲渚間”、“鵝鴨浴平湖”都說明了園中水體形态的(de)多樣。
景區建築體量較小，以玲珑小巧的(de)園林建築為(wèi)主。雍正曾描寫“竹藏茅舍疏籬繞，蝶聚瓜畦晚照明”（《沿湖遊覽至菜圃作》），結合四十景圖，可(kě)以看到十餘座矮小的(de)零散軒、榭沿西北山腳橫豎參錯布置，中間南部開辟為(wèi)菜畦，畦中瓜果飄香，引來蝴蝶飛(fēi)舞。下一(yī)句“菜花香裹辘轳聲”指出菜畦旁設置有一(yī)個水井，如(rú)今在這個景區依然留有水井的(de)遺址。
就植物來說，禦制詩文中記載有松、柳、桃、杏、竹、荷（紅(hóng)渠），和(hé)農作物麥、菜（蔬）、瓜等，種類豐富，乾隆《春雨軒小坐因而成詠》便有“砌葩鮮以馨，屏林華且滋”來形容園中或豔麗或繁茂的(de)花卉和(hé)喬木景觀。具體來說，從景名“杏花春館”便不難推測，此處杏花是主題植物，乾隆禦制四十景詩詩序雲“環植文杏，春深花發，爛然如(rú)霞”，描繪了杏在景區中占有很大比例，群植成景。雍正有詩“一(yī)行白鹭引舟行，十畝紅(hóng)渠解笑迎”，“紅(hóng)渠”指紅(hóng)色芙蕖，說明水中片植了大量紅(hóng)荷；“竹藏茅舍疏籬繞”點出竹子(zǐ)與茅舍的(de)配景。松、柳、桃則出現在嘉慶詩中：《春雨軒》“石洞幻而深，松蹊映花圃”中“松蹊”說明松間有小路，且路旁辟花圃；《鏡水齋》有雲“即境且為(wèi)如(rú)是觀，綠柳夭桃紛掩映”點出桃紅(hóng)柳綠之景；另外，荷花在嘉慶詩中也有描述：“春仲澤已霑，首夏荷深透”形容其初夏形态。景區原為(wèi)菜圃，之後也一(yī)直保留田園面貌，除了一(yī)般園林觀賞植物，還有蔬菜、瓜果、小麥等農作物，雍正用“最是小園饒野緻，菜花香裹辘護聲”表達對一(yī)方菜畦的(de)喜愛，乾隆則以“菜甲既勃生，麥穗方飽垂”贊美長(cháng)勢喜人的(de)蔬菜和(hé)飽滿的(de)小麥，推測當時應有小塊麥地(dì)，
該景區在山群環抱之中，環植文杏，結合菜圃成為(wèi)特色景觀，種植瓜果蔬菜和(hé)繁茂的(de)花木，配以矮屋疏籬、小亭水井，繞以湍湍流水，營造出一(yī)派村野田園風光。從雍正時開辟菜圃便奠定了景區樸野的(de)基調，建築風格和(hé)植物配置及各種園林小品都洋溢着質樸的(de)田園情趣。輔以四十景圖，可(kě)見酒旗村莊，再現了“杏花村”意境。曆代帝王借由菜圃抒情，表達出對田園生活的(de)向往。
2.8 坦坦蕩蕩
坦坦蕩蕩位于後湖西岸，是一(yī)處觀魚景觀，俗稱“金魚池”，整體布局與清代杭州西湖十八景之一(yī)的(de)“玉泉魚躍”頗為(wèi)相似，是皇帝飼喂與觀賞金魚之處。雍正描寫這裏“甃地(dì)成卍字，注水蓄文魚。藻映十分翠，欄圍四面虗”說明當時魚池為(wèi)“卍”字形，且四面虛欄圍合。從乾隆時期四十景圖來看，魚池已改建為(wèi)匾方形。詩中小路不僅僅承擔道(dào)路功能，形式上也很多變，或是“石棧崎岖接遠岡”，或有“杏蹊籠旭舒紅(hóng)萼”，富有樂(yuè)趣。
坦坦蕩蕩的(de)植物記載有松、竹、杏等喬木和(hé)魚池裏荷、藻、荇等水生植物，還有苔、藓及一(yī)些芳香花卉，嘉慶在澹懷堂曾作多首詩文，其中“始耕南畝生機達”一(yī)句，說明當時或有田地(dì)需要耕作，但此處很可(kě)能描繪的(de)是菜圃（杏花春館）。松樹在乾隆、嘉慶和(hé)道(dào)光時期都有記載，乾隆朝植于素心堂附近，留有禦制詩“松竹自(zì)良友，缥缃實素心”，也許園中還植有竹子(zǐ)；嘉慶記錄的(de)松樹位于澹懷堂旁邊，他在澹懷堂曾作多首詩文，不僅有“松濤飒沓翻前砌”、“松塢吟風無翠钗”來描寫松樹，還有“繞座新葩香馥郁”、“杏蹊籠旭舒紅(hóng)萼”寫出了景區杏花和(hé)其他芳香花卉的(de)爛漫春光；道(dào)光對松樹的(de)記載也位于澹懷堂附近，詩雲“砌藓青初展，庭松蔭更清”，松蔭下生長(cháng)的(de)苔藓從側面反映出院中松樹長(cháng)勢旺盛。金魚池是主體景觀，池中植有多種水生植物，雍正“藻映十分翠”和(hé)乾隆禦制四十景詩的(de)詩序“喁唼撥刺于荇風藻雨間”說明池中有荇菜和(hé)藻類植物；乾隆的(de)《素心堂》“荷風清拂座，蕙露馥濡襟”則描繪了荷花熏風拂面的(de)宜夏之景。
該景區以魚池為(wèi)主景，島上植物繁茂，水中荇藻交錯，池中金魚泳遊其間，更顯得活潑有趣；園中小徑與植物搭配形成“杏蹊”，另外還有石棧形式的(de)小路與土山相接，構成一(yī)組悠然閑适的(de)觀魚景觀。
2.9 茹古涵今
茹古涵今位于後湖西南角，北鄰坦坦蕩蕩，是一(yī)處建築與園林集合的(de)風景建築群。
乾隆在四十景詩中寫這裏“缭以曲垣，綴以周廓，邃館明窗，牙簽萬軸”，“牙簽”即書籍，形容這裏有萬冊藏書。道(dào)光在《韶景軒》有雲“何處韶華富，高(gāo)軒傍綠池”，描寫了韶景軒臨水而建的(de)情景，同時說明此處池水碧綠。結合四十景圖來看，景區地(dì)勢平坦，是一(yī)處規整的(de)建築風景群， 韶景軒是體量最大者，依水而建，園子(zǐ)以矮牆圍合，回廊相通，與詩文所記吻合。
景區詩文具體記載的(de)植物僅有松、柳和(hé)竹三種。松樹的(de)記載見乾隆《禦制四十景詩·茹古涵今》“鳥語花香生靜悟，松風水月得佳朋(péng)”。柳樹在嘉慶、道(dào)光禦制詩中都有描寫，嘉慶《韶景軒》詩雲“才見柳絲垂茂密，又看花片無婆娑”；同樣在韶景軒，道(dào)光寫下“名花分次第，新柳任低(dī)垂”，兩位帝王均描繪了一(yī)幅柳條萌芽，春花爛漫的(de)畫面。 從乾隆禦制匾額“竹香齋”推斷，很可(kě)能種有竹子(zǐ)。除了以上明确描述的(de)具體植物，乾隆禦制四十景詩的(de)詩序還寫道(dào)“嘉樹叢卉，生香蓊葧”；嘉慶《韶景軒》則有“連汀冉冉鋪芳草(cǎo)，繞岸溶溶漾錦波”，不難看出，該景區花木繁茂，植物景觀随處可(kě)見。
茹古涵今作為(wèi)一(yī)處藏書之所，整體環境較為(wèi)清爽。建築瀕臨碧水，高(gāo)大寬敞；園中喬木繁茂，松竹相映，柳絲垂茂，花香襲人，使人以松風水月為(wèi)友，精心研讀經史，是讀書的(de)好去(qù)處。
3 九州景區景觀特征總結
本文從清五帝禦制詩文的(de)角度對圓明園後湖九州景區的(de)曆史景觀真實性進行考證探究，輔以其他史料對比印證，整理(lǐ)詩文記載涉及到山形水系、假山、置石、植物、建築、園林小品等景觀元素，得出各景觀要素彙總如(rú)表 1 所示：
從表1可(kě)以看出，九個景區均有對山形水系的(de)相關描寫，但山體記載中的(de)部分內(nèi)容并非描繪園中景色，而是作者在園內(nèi)描繪的(de)園外西山之景， 體現借景這一(yī)造園手法。至于景區中的(de)山體，描述性的(de)詩文不多，主要以環繞形式出現，形成山谷等地(dì)形。除了記載的(de)真實山體，在九州清晏還有大型石假山的(de)描繪，這些假山與建築、植物搭配組景，凸顯景區特點。在水體景觀方面，形态豐富，包括彎曲的(de)溪、泉和(hé)大水面形式的(de)池、湖，以及與山體組合的(de)跌水（疊澗湍流）等，除了營造園景，杏花春館還記載了園水灌溉菜畦的(de)功能。總的(de)來看，九個景區的(de)山水記載包括遠處西山、園中土山和(hé)石假山，勾勒出遠近呼應、土石結合的(de)山體景觀。同時配以曲水，山水相依，呈現出傳統掇山理(lǐ)水的(de)造園手法，亦象征了山重水複、往複無窮的(de)“道(dào)”的(de)意象空間。
記載置石景觀的(de)有九州清晏、镂月開雲、杏花春館和(hé)坦坦蕩蕩。記載中置石通常與植物、水體等搭配，形成變化多端的(de)園林景觀。
在園林建築方面，無論從體量還是外貌來看，都區别于一(yī)貫金碧輝煌、尺度宏大的(de)皇家建築，除去(qù)镂月開雲殿“覆二色瓦，煥若金碧”，大多沿承康熙節儉的(de)作風，“不斵不枅，不施丹雘”，更注重體現建築的(de)清雅之貌，甚至在園中建造田廬菜圃，表現文人園林質樸素雅的(de)天然之趣，但又不失皇家園林的(de)精緻典雅。在功能、類型等方面豐富多樣，包括樓、榭、廊、屋、館、亭等，既使建築在清雅的(de)基礎上不至于單調呆闆，又能滿足帝後園居的(de)各種需求。
九州景區的(de)植物繁茂，包含常綠和(hé)落葉的(de)喬木、灌木、藤本、草(cǎo)本等， 并有一(yī)些農作物來營造田園風光。植物在詩文記載中共有24個種類，分别是松、柏、柳、桐、玉蘭、桃、杏、牡丹（鼠姑）、竹（篁）、蕉、菊、蘭蕙（芝蘭）、草(cǎo)、麥、冰丸、藤花、蒹葭、荷（紅(hóng)渠）、蓮、荇、藻、瓜、菜（蔬）、苔（藓），此外，還記載了“名葩”、“春花”、“新葩香馥郁”等等泛指的(de)觀賞花卉、芳香花卉等奇花異草(cǎo)。種類繁多，與山體、水系、建築、假山、置石、園路等各類造園要素組合成景，并設置花境，植清芬花卉，如(rú)镂月開雲的(de)“蘭蕙畹”，杏花春館還開辟田地(dì)，種植瓜果蔬菜和(hé)小麥，形成菜圃或小塊麥地(dì)，這些使圓明園增添了許多田園的(de)意趣。植物的(de)配置方式包括對植、列植、環植、片植、群植五種。一(yī)些植物在景區中作為(wèi)主題植物出現，突出景區特色或渲染意境氛圍，如(rú)镂月開雲的(de)牡丹、天然圖畫的(de)竹、碧桐書院的(de)梧桐，杏花春館的(de)杏等等。在樹種選擇上，用玉蘭、牡丹等表達“玉堂富貴”和(hé)高(gāo)貴等寓意；而松、蘭、竹、菊等則以君子(zǐ)比德，表達帝王對田園隐逸生活的(de)向往之情，各方面都體現了皇家園林和(hé)文人園林蘊含的(de)思想。
根據詩文，可(kě)以看到三個景區對園路有直接描述，記載中園路不僅僅承擔交通功能，還會與植物如(rú)竹、松、杏等組合成景，形成“松蹊”、“杏蹊”、“竹徑”等不同形式，烘托出或肅穆莊嚴或浪漫悠然的(de)園林氛圍，使人在行走時充分感受到園林特色。坦坦蕩蕩還有用條石鋪就的(de)小路，乾隆詩雲“石棧崎岖接遠岡”，可(kě)見園路設計與周邊環境緊密結合，體現出皇家園林的(de)情緻。
橋梁作為(wèi)交通的(de)一(yī)部分，本身也是一(yī)類重要的(de)園林景觀，碧桐書院、慈雲普護、上下天光和(hé)杏花春館都有對橋梁的(de)記載，記載橋的(de)形式、材質有所差别，造型多變，包括拱橋、平橋、折橋以及平折橋；材質上包括木制和(hé)石制。另外還記載杏花春館的(de)“碧瀾橋”這一(yī)橋名。這些橋體通常與山石、植物、水景等造園要素組合成為(wèi)焦點景觀，增添園林意趣。
此外，詩文中提及的(de)其他造園要素還包括天然圖畫和(hé)慈雲普護的(de)花架、 杏花春館的(de)辘轳等。這些小品作為(wèi)點綴，它們本身鮮明的(de)風格亦使景區特征更加突出，很好地(dì)烘托氛圍，實為(wèi)靈動之筆(bǐ)。
4 結語
九州景區雖各具特色，但都追求一(yī)種清靜優雅的(de)環境，使人感到惬意随性的(de)氛圍，表達出寫意山水園的(de)天然意趣。各景通過水系連接在一(yī)起，形成一(yī)個氣脈貫通的(de)整體。在景觀立意方面，融合了儒釋道(dào)三教思想、帝王治世理(lǐ)想、文人寄情山水的(de)情懷以及豐富的(de)詩情畫意：反映儒家思想的(de)碧桐書院、茹古涵今；供奉神佛的(de)慈雲普護；希冀國家海晏河清的(de)九州清晏；表現文人理(lǐ)想的(de)杏花春館；再現範仲淹《嶽陽樓記》中描寫的(de)“上下天光，一(yī)碧萬頃”景象的(de)上下天光等。有些景區的(de)名稱主要反映園景特色，如(rú)天然圖畫，而镂月開雲和(hé)坦坦蕩蕩舊(jiù)名分别為(wèi)“牡丹台”和(hé)“金魚池”，點明景區觀花和(hé)觀魚的(de)特色景觀。園林景觀內(nèi)容豐富充盈，各類造園要素的(de)類型、形式、功能都多種多樣，營造出包含政治、人文、田園、書院、宗教、理(lǐ)想之境等方方面面的(de)特色景觀，充分體現了“萬物皆備于我”的(de)帝王思想，是我國皇家園林的(de)傑出代表。
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[10]何瑜，馬俊恩，馬維熙，魏星《圓明園禦制詩集——道(dào)光鹹豐朝》 [J].圓明園學(xué)刊，2015:132.
* 王界賢 曹新：北京林業大學(xué)。
[1] 張恩蔭：圓明園變遷史探微[M]，北京：北京體育學(xué)院出版社， 1993。
[2] 筆(bǐ)者根據《清·五朝禦制集中的(de)圓明園詩》（朱家溍，李豔琴）統計得出。
[3] 清五帝禦制詩往往以景名為(wèi)題，故本文在《清·五朝禦制集中的(de)圓明園詩》（朱家溍，李豔琴）中，以九州各個景區的(de)景名為(wèi)檢索對象，統計與之相關的(de)詩文數量。
[4] 筆(bǐ)者根據《嘉慶圓明園靜宜園詩》（吳蔚）統計得出。
[5] 在《嘉慶圓明園靜宜園詩》（吳蔚）中，以九州各個景區的(de)景名為(wèi)檢索對象，統計與之相關的(de)詩文數量。
[6] 筆(bǐ)者根據《圓明園禦制詩集——道(dào)光鹹豐朝》（何瑜等）統計得出。
[7] 筆(bǐ)者根據故宮博物院編《清宣宗文宗穆宗德宗詩文》和(hé)《圓明園禦制詩集——道(dào)光鹹豐朝》（何瑜等）統計彙總得出。
[8] 《欽定日下舊(jiù)聞考》卷八十：原名牡丹台，乾隆九年(nián)易今名。
[9] 乾隆《禦制紀恩堂記》 ：“若今紀恩堂之題額，實因紀皇祖之恩”。
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